蘇紹連‧意象轟趴密室

〈他死於黎明〉　　羅卡
四枚月亮和
一棵孤獨樹的夜，
還有一個孤獨的影子
一隻孤獨的鳥。
我在我的血肉中
尋索你的唇的痕跡。

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(攝影/卡車斯基)
「我們的象都在冰河，而血的味道比一首詩還難成為獵物。」這則宣告出現在新浪部落格的同時，就已注定雪狼的時代來臨了！

然後雪狼進駐《吹鼓吹詩論壇》的最大重量級的版面〈詩學理論〉而成為版主，那瞬間，雪狼身上的光芒震懾了網路的詩人生靈，仰慕、聆聽、膜拜、朝貢....，紛紛變成雪狼設下的場域裡的信徒。

雪狼是誰？

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西班牙戯劇詩人羅卡(Federico Garcia Lorca)創作許多劇本，他的名劇如「血婚」、「白納德屋」、「尤瑪」均風行一時；他同時又散文家、畫家。1929年到1930年間曾旅行美國和古巴，回國後做導演。
〈變奏〉是一首小詩，表現了「流動中的靜止，靜止中的流動」這種細微感的意象。空氣是流動的，卻說空氣中有止水；水是流動的，卻說水中有止水；嘴是有動作(咀嚼和說話唱歌)的，卻說嘴有止水。「止水」是靜止的，卻在反覆的回聲下，在移換的星辰下，在激烈的熱吻下，保持其靜止。「樹枝」、「羊齒葉」、「叢林」這些詞都是當形容用，構成整首詩的意象美。

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〈變奏〉　　　　羅卡
空氣的止水
在回聲的樹枝下。

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自從上個月(12月12日)有一位忽必烈大將軍統率中部一大票文友遠赴溪湖宰羊大會後，「忽必烈」的名號暫時隱退，不過「小羊」的名號跟隨原名諧音不脛而走，竄流網路，受到追踪，有許多人都想分一杯羊羹呢。
但要小心，羊羹中摻有春藥，黃毛丫頭及花甲老翁皆不宜，引發老翁心臟麻痺，甚或摧折幼苗詩心，那還得了！

小羊在「吹鼓吹詩論壇」主持〈童詩版〉，不只兒童詩，還有成人童詩(不是林德俊那本詩集)呢！
你看〈風聲--夏天篇〉這首童詩：
去年吻紅了蘋果妹妹的臉頰
那一陣輕薄的風

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西班牙戯劇詩人羅卡(Federico Garcia Lorca)自十七歲開始寫詩，但天妒英才，使他在西班牙內戰時，不壽而逝，甚至連屍體都找不到。1898~1936。
〈騎者之歌〉這首詩，正是寫著一位騎士走向死亡之途的心境，城市「柯杜巴」是他前往的地方，雖然他認識路徑，但卻認為永遠到不了遙遠而孤聳的柯杜巴，詩句懾人：「死亡正凝視我/自柯杜巴之群塔。」無法避開的死亡凝視，不也透過這首詩正凝視著讀者？

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〈騎者之歌〉 　　　　羅卡
柯杜巴。
遙遠而孤聳。

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羅卡(Federico Garcia Lorca)塑像
西班牙戯劇詩人羅卡(Federico Garcia Lorca)在詩方面的成就，有人評斷他已超過愛爾蘭大詩人葉慈，認為沒有一位二十世紀的歐洲詩人像羅卡那樣吸引了許多英語翻譯家的興趣。
〈月升〉此詩分做四段，有三段開頭以重複的方式，宣告月亮升起，就有什麼情況出現，令人屏息以待，其中第三段寫得很冷：「沒有人吃橘子/在滿月底下。人必須吃綠色/而且冷的水菓」，後兩句是象徵，最後一段，從「一百張相同的臉的月亮」遽然縮小至「那小銀幣/在口袋裡啜泣」，那種悲涼的感覺更叫人冷透背脊。

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〈月升〉 　　　　羅卡
當月亮升起，

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羅卡(Federico Garcia Lorca)相片
西班牙戯劇詩人羅卡(Federico Garcia Lorca)的短篇抒情詩，精悍奇譎，像似天外飛來的靈光，會讓人不禁聯想起里爾克。
〈蝸牛〉一詩，潔淨到只有幾筆素描似的線條，像「在牠裡面唱著/一個地圖綠的海洋」這樣無塵的詩句，沒有任何形而上的用語，只有即見即得的具象物，意象鮮明，象徵可辨，字外之意無窮。

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〈蝸牛〉 　　　　羅卡
他們帶給我一枚蝸牛。

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羅卡(Federico Garcia Lorca)畫像
西班牙戯劇詩人羅卡(Federico Garcia Lorca)的詩作，可以讓人聽到熟悉的生活語言，讓人看到生活中的具象物，卻又充滿著象徵的意味，詩中的哲思是讓人感受，而不是寫在詩中。
〈海水之歌〉這一首詩，寫海邊一位先生詢問少女和年輕人的對話，少女賣海洋的水，混雜著血液，當少女說：「先生，我哭出／海洋的水。」時，你心中的感受是怎樣子的呢？
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〈海水之歌〉　　羅卡
那海

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羅卡(Federico Garcia Lorca)畫像
這是西班牙戯劇詩人羅卡(Federico Garcia Lorca)的〈自殺〉等詩作，由名詩人張健教授翻譯。
羅卡的詩，我認為其特色是澄明，潔亮，天外飛來的，吸引人們的目光。〈自殺〉一詩，以鐘象徵時間審判，以鏡象徵自己，寫青年如何自殺的經過，象徵技巧非常精彩，也非常驚心感人。
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〈自殺〉 　　　羅卡
早晨十點

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尹凡說：
「我還不會寫詩，才陸續寫詩。」
　
尹凡的散文詩：
　

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一本沉埋於神話中的詩刊
　
這是兩位高中三年級生辦的雙月刊第一期，40頁。
這兩位高中生，出生於嘉義。
現在，一位早已是大學教授，一位從商中。　
　

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葉覓覓的新詩創作集，以大量的變形與錯位書寫夢境，呈現扭曲與對比的意象。
書前有商禽的序，葉昭伶的序。

內容：
當一個漆黑的詩人　需要一些理想與決心
1999-2004的秘密書寫
水越跨界設計　商禽私密推薦　文建會補助發光

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在紛雜的網路世界，過多的色彩已令人厭煩，令人昏眩。
而莫方的網站有如桃花源中的村落，處處恰到好處的飛白，宛如一幅空靈的水墨畫，既東方，又西方，既古典，又現代，這麼棒的風格，真叫人精神為之一振，我只要心煩，就會上去逛逛。

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2004/12/11，莫方對他的網站有如下的記述：
「這個十二月對我來說，是再平淡不過了，至少上半個月是。
埋首於網站風格的定型，我又再次陷自己於HTML語法迷宮之中。我承認自己絕對不如現在新一輩的設計者，因為這些電腦的東西，對他們來說，是基礎教育的一部份，然而於我們卻不是。我算是介於中間的，大學快畢業才第一次接觸到電腦繪圖和Mac電腦，輸出店裡的小姐根本碰都不給碰。後來工作後才正式進入電腦時代，但諷刺的是，來真正學設計，才發現自己老早成為電腦的奴隸，只會做出電腦軟體做的到的東西，而早就把自己本來所擁有的其他能力給忽略了。

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會編《兩岸》這麼綜藝雜誌化的詩刊，主導者苦苓，後來成為廣播電視綜藝節目名嘴，並不令人意外，只不過他不再寂寞進行詩創作，才是令人惋惜。
讀讀他寫過的一首詩〈自白〉吧：

　
　
　

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在《春風詩叢刊》第一期裡翻譯土耳其詩人希克梅特獄中詩的溫健騮，1944年出生，1976年去世，廣東高鶴人，在香港長大，1964年台灣政治大學外交系畢業。在台期間已開始創作，在《文星》等刊物發表詩作，早期詩風頗受余光中作品影響。
回港後，作品都在《中國學生周報》發表，並為該報撰寫論詩專欄。1968年被邀參加美國艾荷華大學舉辦的國際寫作計畫，以英文詩集《苦綠集》獲得文學碩士學位。在美期間，受國際文壇及各種社會運動的沖激，詩風為之大變；創作《帝鄉》等一系列不分行的作品，形成了個人獨特的風格。

在這個時間，除了創作之外，還翻譯了一些第三世界詩人的作品，其中譯得較多的是土耳其的希克梅特。1974年由美返港，先後在《今日世界》出版社、《時代生活》當編輯，最後在香港大學中文系任教。1975年與雕刻家文樓等創辦《文學與美術》雙月刊，正欲在香港大力推廣文學與美術的活動，不幸在1976年6月，以癌症不治逝世，年僅三十二歲。

四野幽微的蟲響

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最近詩人陳克華是個話題。

2001年5月20日自由時報副刊全版刊出陳文發攝影的陳克華裸照，亦曾造成話題。〈不道德標本〉為當日副刊的標題。

這些相片，讓我彷彿見到了寫作《假面告白》的三島由紀夫。

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相片底下一行文字，「詩人畫家吳德亮」，拍攝者是已經去逝的現代藝術家陳庭詩。

羅青序德亮的詩畫集《月亮與劍》，以「新月之下劍出鞘」喻之，說德亮的詩「有如在新月照耀之下，剛拔出來的一把新鑄的劍，放出奪目的清輝。」

1979年李男說：「認識德亮已經整整十年，我想起他的時候，浮在臉前的多半是那張孩子氣的臉，泛著你說不出來的那種笑，好像那就是他唯一的表情。」

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德亮說：「與李男的相識，幾乎是與開始寫詩同時發生的。」

「我們年齡一樣大，而且又都是四十一年(1952年)十月出生的，雖然在個性上截然不同，但基於同時對繪畫與文學的強烈愛好，才使得兩人的友誼能像劍一般堅實，並且在握手時發出鏗鏘的回聲吧？」

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《草根詩刊》的主編李男，1952年出生於屏東，在他25歲的時候，已是兩個孩子的父親了。

22歲時著有散文集《旅人之歌》，25歲著有小說集《三輪車繼續前進》。

18歲時，他的朋友管管詩人告訴他說：「別把文學當生活，應把生活當文學。」

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這是「草根詩社」的《草根詩刊》創刊號封面。也許現代的年輕詩人都不知有這麼一本詩刊，其中有一篇長達近萬字的宣言，敍述草根詩社對詩史的釐定，以及當年稱為「新生代」的草根詩社同仁們宣稱肩負起承繼詩運的使命。

「草根詩社」寫下了恢宏的宣言：(因字數過多，簡化如下)

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