目前分類:【詩閱讀】詩人 (60)

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★為何開始寫詩? 

  開始寫詩一定要有理由嗎?從詩的發生來看,就是一種生理反應,即刺激與反應,或是一種心理作用,即目的與手段。我想想,我有受到麼刺激才開始寫詩,我有為了什麼目的才開始寫詩?好像沒有。我真的是在寫詩,是在初中(國中)時期,因作文好,國文老師誇獎,又因有一本內刊物有刊新詩,我試著去投而刊登,然後就不斷的在寫詩了。 

★啟蒙你的詩人/詩集又是哪些? 

  我總是把學詩和寫詩當作是一種漸變的事,不是一下著受哪位詩人或受哪一本詩集的影響就會把寫得好。說來很寄怪,最早喜愛的詩人或詩集有些到現在反而不喜歡了,這就是一種漸變的經驗。啟蒙我的詩人好像就是類似課本上徐志摩那時代的詩人,至於詩集嘛,應也是當年初中讀的《徐志摩全集》,哇,這是多麼老派的而又令人羞以啟齒的啟蒙者,但十六歲以後,就完全拋棄了。 

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  • Oct 18 Sun 2009 06:14
  • 訪談

訪談     文/蔡桂月

時間:2008年8月18日星期一 ,下午一點半至三點
地點:沙鹿鎮的綠揚村茶坊
人物:蘇紹連




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第十七章 《臺灣詩學季刊》的“竄起”
 
第一節    最亮的詩刊



《臺灣詩學季刊》創刊於臺灣詩壇疲軟的1992年底。那時連續出版8年的《藍星》因經濟拮据休刊,“年度詩選”因打不開銷路無疾而終。在詩壇興起一片詩亡之歎的情況下,《臺灣詩學季刊》的“竄起”,打破了詩壇沉寂的氣氛。

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訪問
                       (左:蘇紹連  右:楊慧思)
攝影:紫鵑
時間:2008年10月17日上午
地點:中興大學學府路某餐店




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感謝蔡桂月老師整理以下資料



 
二之二、蘇紹連在《詩人季刊》發表的作品整理 :
期數

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感謝蔡桂月老師整理以下資料


一、 在「龍族詩社」的創作整理表:   
 
詩題
備註
《龍族詩刊》1號

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蔡桂月論文
283頁


1
2
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4

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碩士論文
310頁


目次:
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草葉書
  《台灣詩學》推出15週年詩叢,蕭蕭的《後更年期白色憂傷》是一本三行小詩的詩集,蕭蕭對小詩的偏愛,在他的序言表露無遺,他說:

  「這部詩集都以三行寫就,不是氣短氣長的問題,只因為我偏愛小詩,小詩是東方詩歌最大的特徵。向陽的十行集、岩上的八行詩,是小詩,對比的型態十分具體;白靈的五行詩、林建隆的俳句體,是小詩,卻又不分段而呵成一氣;我的三行詩則在2+1或1+2之間找尋平衡,一如翹翹板,這是寫作白色憂傷的另一種樂趣,另一種平衡的尋覓。」

  「小詩是東方詩歌最大的特徵」,吹鼓吹詩論壇所設置的〈俳句小詩〉版就吸引無數愛好小詩者的目光,也發表了許多精彩的小詩。

  近日將出版的《吹鼓吹詩論壇六號》裡,蕭蕭特別獻上他的小詩新作〈草葉書〉十多首與愛好小詩者分享,歡迎購閱。

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詩獎得主三人【台灣詩學十五週年詩創作獎】得主三人:

(全部得獎作品及評審委員評語,刊登於近日出版的《吹鼓吹詩論壇六號》)

●得獎者:陳牧宏
〔簡歷〕
網路筆名VanGough,陽明大學醫學系畢業。兵役中。 喜愛文字、閱讀、古典音樂。作品曾獲2007年苗栗縣第10屆夢花文學獎新詩首獎、2007年竹塹文學獎現代詩首獎、第六屆(2007)宗教文學獎三獎。
 

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寫〈高鐵車廂內之事件〉連續組詩,正是我的異想世界的一部分,「異想」,有時是突發性的,但也是長期蘊釀性的,它是虛構美學的動力及能源,在我的詩創作中,占有極大的比率;日前,詩人落蒂先生寄來大作〈蘇紹連的異想世界〉一文,評介我自出道以來每個階段詩創作情況,歸納出五個特點,為讓落蒂先生此文有更多人分享,特轉貼在本帖內。

〈蘇紹連的異想世界〉 文:落蒂
 
  蘇紹連,筆名米羅.卡索,以前更用過蘇少憐為筆名。一九四九年十二月八日生,台灣台中人。台中師院語文教育系畢業,曾任沙鹿國小教師,現已退休。《後浪》、《詩人季刊》和《龍族》詩刊創辦人。著有詩集《茫茫集》、《驚心散文詩》、《隱形或者變形》、《雙胞胎月亮》、《穿過老樹林》、《台灣鄉鎮小孩》、《童話遊行》、《河悲》、《我牽著一匹白馬》、《草木有情》等。曾獲《創世紀》二十周年詩創作獎、時報文學獎敘事詩獎、新詩評審獎及首獎、聯合報文學獎首屆詩獎、國軍新文藝金像獎新詩銅像獎及年度詩獎等多項。現為《台灣詩學》季刊同仁,《吹鼓吹詩論壇》網站站長及刊物主編。
 
  蘇紹連於一九六九年寫了第一首詩〈茫顧〉,請小說家洪醒夫帶到台北交給周夢蝶尋求指導,周氏一看大喜,立刻推薦給當時各詩社聯合組成的「詩宗社」,發表在第一號叢書《雪之臉》上,他不凡的表現立刻引來詩壇的注意和喝采。於是他的超現實主義方法,散文詩的形式,戲劇性的人物變形設計以及悲劇性的生命情調風靡了詩的讀者。
 

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  本期《論壇三號》推介新世代詩人有負離子許赫兩人。



  負離子對詩的體認,有其獨到的一面,且能付之於創作上,以作品來證明他的詩觀,相當成功。本期《論壇三號》有一篇負離子現身說法的文章,值得創作者省思和參考。負離子說:「如何利用文字來表現出視覺上的動態(時間感)、遠近(空間感)和深淺(層次感)?這些視覺效果和諸如音樂性、隱喻和意象等詩原有的成份之間的關係和交互作用為何?我將透過不斷的實驗來尋找答案。」
  負離子長期在《吹鼓吹詩論壇》擔任圖象詩的副版主,所發表的詩作,一直深受好評,多首作品入選於論壇詩作精華區,且入選每年的網路論壇詩選,發表於《台灣詩學》刊物上。

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歡迎詩人解昆樺自七月起加入《台灣詩學》,成為正式同仁

詩人解昆樺資料如下

‧1977年生於台灣台北

‧現為國立臺灣師範大學國文研究所博士候選人
【教學經驗】

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  劉哲廷,出生於1979年4月7日。2002年畢業於Nagoya University of Arts,赴紐約遊學並體驗藝術家生活數月。2003年正式開始遊走於網路藝術與文學創作,擔任喜菡文學網「新詩版」召集人、應用文學區「影像文學版」版主,台灣詩學吹鼓吹詩論壇「圖象詩」版主,「我們隱匿的馬戲班」網路文學創作社群版主、「心詩小站」駐站詩人。亦經營個人部落格「菌落病歷」http://colony1979.blogspot.com 與團體部落格「玩詩合作社」http://blog.yam.com/playpoem

 (其間接觸過設計、電影、電視節目執行製作、唱片企劃、雜誌編輯、翻譯,等……工作。)

  其新詩發表,散見乾坤詩刊、文學人、文學人詩報、創世紀詩雜誌、笠詩刊、台灣詩學、藍星詩學、掌門詩學、自由副刊、台灣副刊、壹詩歌、台灣詩學吹鼓吹詩論壇、野葡萄文學誌……與,尚未正式出版詩集《自體縫合》(2003年二月「新新世代詩的現形會-2003跨界遊藝新詩物件展」裝置詩展參展詩集之一)。

  2004年獲「優秀青年詩人獎」。2005年七月與許赫、林德俊,等……詩人成立新詩跨界激動隊「玩詩合作社」(註)。同年十月參與編選喜菡文學網首本詩選集「詩癮」(唐山出版)

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今晨,六時三十三分於沙鹿火車站月台,我登上遲來的電車,空蕩蕩的車廂裡三兩位沒有臉孔的乘客,散坐在相對的座位上,我選一個無人的座位坐著。不久,奇異而魔幻的景象出現了。 
   
從底下開始,都是幻覺:
    
大佛詠,八卦,八卦山在車窗外亮起了信仰。大佛不詠,那岸與這岸,鄉愁找不到歸岸。車廂裡的乘客開始排排坐,拍起了簡明版的寫真相片,鎂光燈一閃,乘客們都靜止在沖洗出來的相片裡,活生生的乘客都不見了。
   
我撿起一張相片,發現一個詩人就在相片裡,他說:「讓我出來,我會告訴你這個世界的良心在哪裡?」只是車廂內出現許多骷髏,還對著我笑。我說我要去評審,評審正需要良心。

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──致我心目中的優異詩人紀小樣

  秋風乍起,無袖T裇臂膀下的腋毛颯颯吹涼。今日傍晚我在樓下,透過門扉上鏤空的鋼雕,發現街道昏暗中,有一男子和他的重型黑色機車,停在幽隱的騎樓前,他似乎披著的一件皮夾克上閃亮著晚霞的光暈。

  而他持著一瓶透明的礦泉水,舉高放於仰起的唇上,咕嚕咕嚕的飲,並帥氣地嘩啦嘩啦的淋著額髮,他是哪裡來的重型機車男?我隔著門瞧了好一會兒,他是誰?他放下礦泉水,轉頭一直看著門內的我,雖然天色已暗,臉龐模糊但有點面熟,他,他竟然是紀小樣

  


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網路多年的老友高湯,大概自我1998年設「現代詩的島嶼」網站,在網站內的討論版〈談詩坊〉中就接觸而認識了(後來〈談詩坊〉亦與「詩路」合作,設為詩路的討論版),在我的感覺上,他是一位溫文儒雅、重情重義的文人,對與他交往過的朋友,他都能付予無限的關懷,而我向之要求的,他也能鼎力相助,例如:「吹鼓吹詩論壇」兩年前建立時正缺乏「詩賞析版」版主,我邀他擔任,他毫無保留地奉獻了許多精彩的文章給論壇,創刊的《吹鼓吹詩論壇一號》,亦邀得了他一篇談徐雁影詩作的賞析,在其精彩的引導下,享受到徐雁影詩作裡那紅酒般甘甜酸澀的滋味。
  高湯設有一部落格,名為「偷渡客」,我觀覽下,無意間發現其中一篇文章「一首詩的誕生」,裡面有一段文字提到了我:

 
 「二月的下旬,在網路上得知詩人—蘇紹連心疾就醫的訊息,如一記春雷擊中心坎,筆下源源不絕,千古詩人的感慨縈繞在心,〈問疾〉詩作於焉誕生。
  我與詩人素昧平生,他的心疾也不見得是寫詩的緣故;然而一個詩人之疾,何嘗不會發生在眾多詩人的身上呢?蘇先生早已聞名於詩壇,愛惜羽毛,當有他忡忡之慮,值得我們關懷。而那些默默無聞,夙夜匪懈努力不斷的詩人,那些潛藏地底一心掙破地殼的種子的心聲,一樣需要我們專注地傾聽和安慰、提攜與鼓勵。誰能斷定他們日後不會成為詩壇重鎮?誰能說他們案牘勞形、思慮搖神,不是和亙古詩人如出一轍一脈相承的呢?」

  這段文字讓我想起了2001年突然心疾時,還一個人不知嚴重性的騎著腳踏車到光田醫院診療,然後被送進加護病房,然後做心導管手術,然後....,然後從自己的網站留言版和〈談詩坊〉消失了一段時間,e-mail也沒回,因為,我不知我能否回到虛擬的網路世界,而誰也不知道。
  等我回來網路時,大概我向人透露了我住院的消息,詩友高湯相當關懷,特地寫了一首詩〈問疾〉,於〈談詩坊〉討論版發表,我看了,非常感動,也非常感激高湯之情,原詩抄錄如下:

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 《台灣詩學學刊》主編鄭慧如教授在《吹鼓吹詩論壇一號》奉獻評論一篇。她才五年級生,已升等至教授,著有《現代詩的古典關照》及《台灣身體詩》等詩學論著。
 鄭慧如教授的評論文章膾炙人口,底下選錄一篇她在《詩次元:2001 詩路年度詩選》裡的評論(評鯨向海的一首詩)



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李癸雲
圖片來源:政大中文系所網站
 《吹鼓吹詩論壇一號》〈女流──給母親和女兒〉詩的作者:李癸雲,六年級生,國立台灣師範大學國文系博士,現為《台灣詩學》同仁,任教於國立政治大學中文系。
 
  李癸雲的評論與詩創作並驅,在六年級詩人中,是頗受重視與期待的一位。本期創刊號,她奉獻了一首力作〈女流──給母親和女兒〉:
  
母體的身體漸次裸露,風化成岸岩
三十歲的我在夢中飄流經過

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影像作者



  一本刊物除了文字作者是重頭戯外,影像作者也是不容忽視的。創刊號中,提供影像、圖片的作者,合計有劉哲廷、fuhoren、黃明德、卡車斯基等四位。
 
  封面影像為黃明德所拍攝,他擅長記實攝影,封面的象徵意涵正符合「台灣」和「吹鼓吹」之所需;fuhoren是一位愛好自然生態的圖文創作家,他擅長圖像繪製,在他的網站或吹鼓吹詩論壇的〈影像圖文〉版均可欣賞到他的作品;劉哲廷寫詩,也涉獵影像文學,他的部落格「菌落病歷」充滿了震撼視覺及心靈的作品;卡車斯基,繪圖、影像也均在涉獵中。
 

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