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★為何開始寫詩？
開始寫詩一定要有理由嗎？從詩的發生來看，就是一種生理反應，即刺激與反應，或是一種心理作用，即目的與手段。我想想，我有受到麼刺激才開始寫詩，我有為了什麼目的才開始寫詩？好像沒有。我真的是在寫詩，是在初中(國中)時期，因作文好，國文老師誇獎，又因有一本內刊物有刊新詩，我試著去投而刊登，然後就不斷的在寫詩了。
★啟蒙你的詩人/詩集又是哪些？
我總是把學詩和寫詩當作是一種漸變的事，不是一下著受哪位詩人或受哪一本詩集的影響就會把寫得好。說來很寄怪，最早喜愛的詩人或詩集有些到現在反而不喜歡了，這就是一種漸變的經驗。啟蒙我的詩人好像就是類似課本上徐志摩那時代的詩人，至於詩集嘛，應也是當年初中讀的《徐志摩全集》，哇，這是多麼老派的而又令人羞以啟齒的啟蒙者，但十六歲以後，就完全拋棄了。
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訪談 文／蔡桂月
時間：2008年8月18日星期一 ，下午一點半至三點
地點：沙鹿鎮的綠揚村茶坊
人物：蘇紹連
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第十七章 《臺灣詩學季刊》的“竄起”
第一節 最亮的詩刊
《臺灣詩學季刊》創刊於臺灣詩壇疲軟的1992年底。那時連續出版8年的《藍星》因經濟拮据休刊，“年度詩選”因打不開銷路無疾而終。在詩壇興起一片詩亡之歎的情況下，《臺灣詩學季刊》的“竄起”，打破了詩壇沉寂的氣氛。
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(左：蘇紹連 右：楊慧思)
攝影：紫鵑
時間：2008年10月17日上午
地點：中興大學學府路某餐店
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感謝蔡桂月老師整理以下資料
二之二、蘇紹連在《詩人季刊》發表的作品整理 ：
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《台灣詩學》推出15週年詩叢，蕭蕭的《後更年期白色憂傷》是一本三行小詩的詩集，蕭蕭對小詩的偏愛，在他的序言表露無遺，他說：
「這部詩集都以三行寫就，不是氣短氣長的問題，只因為我偏愛小詩，小詩是東方詩歌最大的特徵。向陽的十行集、岩上的八行詩，是小詩，對比的型態十分具體；白靈的五行詩、林建隆的俳句體，是小詩，卻又不分段而呵成一氣；我的三行詩則在2＋1或1＋2之間找尋平衡，一如翹翹板，這是寫作白色憂傷的另一種樂趣，另一種平衡的尋覓。」
「小詩是東方詩歌最大的特徵」，吹鼓吹詩論壇所設置的〈俳句小詩〉版就吸引無數愛好小詩者的目光，也發表了許多精彩的小詩。
近日將出版的《吹鼓吹詩論壇六號》裡，蕭蕭特別獻上他的小詩新作〈草葉書〉十多首與愛好小詩者分享，歡迎購閱。
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【台灣詩學十五週年詩創作獎】得主三人：
(全部得獎作品及評審委員評語，刊登於近日出版的《吹鼓吹詩論壇六號》)
●得獎者：陳牧宏
〔簡歷〕
網路筆名VanGough，陽明大學醫學系畢業。兵役中。 喜愛文字、閱讀、古典音樂。作品曾獲2007年苗栗縣第10屆夢花文學獎新詩首獎、2007年竹塹文學獎現代詩首獎、第六屆(2007)宗教文學獎三獎。
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寫〈高鐵車廂內之事件〉連續組詩，正是我的異想世界的一部分，「異想」，有時是突發性的，但也是長期蘊釀性的，它是虛構美學的動力及能源，在我的詩創作中，占有極大的比率；日前，詩人落蒂先生寄來大作〈蘇紹連的異想世界〉一文，評介我自出道以來每個階段詩創作情況，歸納出五個特點，為讓落蒂先生此文有更多人分享，特轉貼在本帖內。
〈蘇紹連的異想世界〉 文：落蒂
蘇紹連，筆名米羅．卡索，以前更用過蘇少憐為筆名。一九四九年十二月八日生，台灣台中人。台中師院語文教育系畢業，曾任沙鹿國小教師，現已退休。《後浪》、《詩人季刊》和《龍族》詩刊創辦人。著有詩集《茫茫集》、《驚心散文詩》、《隱形或者變形》、《雙胞胎月亮》、《穿過老樹林》、《台灣鄉鎮小孩》、《童話遊行》、《河悲》、《我牽著一匹白馬》、《草木有情》等。曾獲《創世紀》二十周年詩創作獎、時報文學獎敘事詩獎、新詩評審獎及首獎、聯合報文學獎首屆詩獎、國軍新文藝金像獎新詩銅像獎及年度詩獎等多項。現為《台灣詩學》季刊同仁，《吹鼓吹詩論壇》網站站長及刊物主編。
蘇紹連於一九六九年寫了第一首詩〈茫顧〉，請小說家洪醒夫帶到台北交給周夢蝶尋求指導，周氏一看大喜，立刻推薦給當時各詩社聯合組成的「詩宗社」，發表在第一號叢書《雪之臉》上，他不凡的表現立刻引來詩壇的注意和喝采。於是他的超現實主義方法，散文詩的形式，戲劇性的人物變形設計以及悲劇性的生命情調風靡了詩的讀者。
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本期《論壇三號》推介新世代詩人有負離子和許赫兩人。
負離子對詩的體認，有其獨到的一面，且能付之於創作上，以作品來證明他的詩觀，相當成功。本期《論壇三號》有一篇負離子現身說法的文章，值得創作者省思和參考。負離子說：「如何利用文字來表現出視覺上的動態（時間感）、遠近（空間感）和深淺（層次感）？這些視覺效果和諸如音樂性、隱喻和意象等詩原有的成份之間的關係和交互作用為何？我將透過不斷的實驗來尋找答案。」
負離子長期在《吹鼓吹詩論壇》擔任圖象詩的副版主，所發表的詩作，一直深受好評，多首作品入選於論壇詩作精華區，且入選每年的網路論壇詩選，發表於《台灣詩學》刊物上。
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歡迎詩人解昆樺自七月起加入《台灣詩學》，成為正式同仁。
詩人解昆樺資料如下：
‧1977年生於台灣台北
‧現為國立臺灣師範大學國文研究所博士候選人
【教學經驗】
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劉哲廷，出生於1979年4月7日。2002年畢業於Nagoya University of Arts，赴紐約遊學並體驗藝術家生活數月。2003年正式開始遊走於網路藝術與文學創作，擔任喜菡文學網「新詩版」召集人、應用文學區「影像文學版」版主，台灣詩學吹鼓吹詩論壇「圖象詩」版主，「我們隱匿的馬戲班」網路文學創作社群版主、「心詩小站」駐站詩人。亦經營個人部落格「菌落病歷」http://colony1979.blogspot.com 與團體部落格「玩詩合作社」http://blog.yam.com/playpoem
（其間接觸過設計、電影、電視節目執行製作、唱片企劃、雜誌編輯、翻譯，等……工作。）
其新詩發表，散見乾坤詩刊、文學人、文學人詩報、創世紀詩雜誌、笠詩刊、台灣詩學、藍星詩學、掌門詩學、自由副刊、台灣副刊、壹詩歌、台灣詩學吹鼓吹詩論壇、野葡萄文學誌……與，尚未正式出版詩集《自體縫合》(2003年二月「新新世代詩的現形會－2003跨界遊藝新詩物件展」裝置詩展參展詩集之一)。
2004年獲「優秀青年詩人獎」。2005年七月與許赫、林德俊，等……詩人成立新詩跨界激動隊「玩詩合作社」（註）。同年十月參與編選喜菡文學網首本詩選集「詩癮」（唐山出版）
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今晨，六時三十三分於沙鹿火車站月台，我登上遲來的電車，空蕩蕩的車廂裡三兩位沒有臉孔的乘客，散坐在相對的座位上，我選一個無人的座位坐著。不久，奇異而魔幻的景象出現了。
從底下開始，都是幻覺：
大佛詠，八卦，八卦山在車窗外亮起了信仰。大佛不詠，那岸與這岸，鄉愁找不到歸岸。車廂裡的乘客開始排排坐，拍起了簡明版的寫真相片，鎂光燈一閃，乘客們都靜止在沖洗出來的相片裡，活生生的乘客都不見了。
我撿起一張相片，發現一個詩人就在相片裡，他說：「讓我出來，我會告訴你這個世界的良心在哪裡？」只是車廂內出現許多骷髏，還對著我笑。我說我要去評審，評審正需要良心。
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──致我心目中的優異詩人紀小樣
秋風乍起，無袖T裇臂膀下的腋毛颯颯吹涼。今日傍晚我在樓下，透過門扉上鏤空的鋼雕，發現街道昏暗中，有一男子和他的重型黑色機車，停在幽隱的騎樓前，他似乎披著的一件皮夾克上閃亮著晚霞的光暈。
而他持著一瓶透明的礦泉水，舉高放於仰起的唇上，咕嚕咕嚕的飲，並帥氣地嘩啦嘩啦的淋著額髮，他是哪裡來的重型機車男？我隔著門瞧了好一會兒，他是誰？他放下礦泉水，轉頭一直看著門內的我，雖然天色已暗，臉龐模糊但有點面熟，他，他竟然是紀小樣！
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網路多年的老友高湯，大概自我1998年設「現代詩的島嶼」網站，在網站內的討論版〈談詩坊〉中就接觸而認識了(後來〈談詩坊〉亦與「詩路」合作，設為詩路的討論版)，在我的感覺上，他是一位溫文儒雅、重情重義的文人，對與他交往過的朋友，他都能付予無限的關懷，而我向之要求的，他也能鼎力相助，例如：「吹鼓吹詩論壇」兩年前建立時正缺乏「詩賞析版」版主，我邀他擔任，他毫無保留地奉獻了許多精彩的文章給論壇，創刊的《吹鼓吹詩論壇一號》，亦邀得了他一篇談徐雁影詩作的賞析，在其精彩的引導下，享受到徐雁影詩作裡那紅酒般甘甜酸澀的滋味。
高湯設有一部落格，名為「偷渡客」，我觀覽下，無意間發現其中一篇文章
「一首詩的誕生」，裡面有一段文字提到了我：
「二月的下旬，在網路上得知詩人—蘇紹連心疾就醫的訊息，如一記春雷擊中心坎，筆下源源不絕，千古詩人的感慨縈繞在心，〈問疾〉詩作於焉誕生。
我與詩人素昧平生，他的心疾也不見得是寫詩的緣故；然而一個詩人之疾，何嘗不會發生在眾多詩人的身上呢？蘇先生早已聞名於詩壇，愛惜羽毛，當有他忡忡之慮，值得我們關懷。而那些默默無聞，夙夜匪懈努力不斷的詩人，那些潛藏地底一心掙破地殼的種子的心聲，一樣需要我們專注地傾聽和安慰、提攜與鼓勵。誰能斷定他們日後不會成為詩壇重鎮？誰能說他們案牘勞形、思慮搖神，不是和亙古詩人如出一轍一脈相承的呢？」
這段文字讓我想起了2001年突然心疾時，還一個人不知嚴重性的騎著腳踏車到光田醫院診療，然後被送進加護病房，然後做心導管手術，然後....，然後從自己的網站留言版和〈談詩坊〉消失了一段時間，e-mail也沒回，因為，我不知我能否回到虛擬的網路世界，而誰也不知道。
等我回來網路時，大概我向人透露了我住院的消息，詩友高湯相當關懷，特地寫了一首詩〈問疾〉，於〈談詩坊〉討論版發表，我看了，非常感動，也非常感激高湯之情，原詩抄錄如下：
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《台灣詩學學刊》主編鄭慧如教授在《吹鼓吹詩論壇一號》奉獻評論一篇。她才五年級生，已升等至教授，著有《現代詩的古典關照》及《台灣身體詩》等詩學論著。
鄭慧如教授的評論文章膾炙人口，底下選錄一篇她在《詩次元：2001 詩路年度詩選》裡的評論(評鯨向海的一首詩)
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圖片來源：政大中文系所網站
《吹鼓吹詩論壇一號》〈女流──給母親和女兒〉詩的作者：李癸雲，六年級生，國立台灣師範大學國文系博士，現為《台灣詩學》同仁，任教於國立政治大學中文系。
李癸雲的評論與詩創作並驅，在六年級詩人中，是頗受重視與期待的一位。本期創刊號，她奉獻了一首力作〈女流──給母親和女兒〉：
母體的身體漸次裸露，風化成岸岩
三十歲的我在夢中飄流經過
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一本刊物除了文字作者是重頭戯外，影像作者也是不容忽視的。創刊號中，提供影像、圖片的作者，合計有劉哲廷、fuhoren、黃明德、卡車斯基等四位。
封面影像為黃明德所拍攝，他擅長記實攝影，封面的象徵意涵正符合「台灣」和「吹鼓吹」之所需；fuhoren是一位愛好自然生態的圖文創作家，他擅長圖像繪製，在他的網站或吹鼓吹詩論壇的〈影像圖文〉版均可欣賞到他的作品；劉哲廷寫詩，也涉獵影像文學，他的部落格「菌落病歷」充滿了震撼視覺及心靈的作品；卡車斯基，繪圖、影像也均在涉獵中。
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