蘇紹連‧意象轟趴密室

本期(2005年3月)的《創世紀》詩刊，詩人洛夫在解讀自己的詩作〈蒼蠅〉中，談到敘事詩的同時，藉機批判了大陸的詩作歪風。


詩人洛夫以其多年詳盡深入的觀察，發出如下驚人之語：

1、「敘事詩在今天中國大陸已成為一種時尚，某種詩歌理念的標籤。我對近年來大陸敘事詩的氾濫，感受極深，它形成了中國當代詩歌的一大誤區。」

2、「寫敘事詩的詩人多屬民間派，忌諱隱喻，語言貼近淺白的口語，重視詩的現實性，這些都不算錯，但如因某種『偏重』而過度傾斜地，矯枉過正地排斥了詩的抒情性和象徵性，便形成了一種非詩甚至反詩的傾向。」

3、「他們最大的困境是把敘事當作詩的本質，而未認識到『敘事』只不過是一種書寫策略，一種詩的表現手法。西洋史詩採用的即是一種結構龐大的敘事體，只見敘事不見詩，詩被消滅於離離落落的散文語言，故這種史詩早就被現代派所取代。」

4、「...時下所讀到的敘事詩那樣婆婆媽媽，瑣瑣碎碎，口水橫飛。」

5、大陸詩評家沈奇說：「格律淡出後，隨即是韻律的放逐，抒情淡出後，隨即是意象的放逐，散文化的負面效應尚未及清理，鋪天蓋地的敘事又主導了新的潮流，口語化剛化出一點鮮活爽利的氣息，又被一大堆口沫的傾瀉所淹沒。由上個世紀九0年代興起，繼由推為時尚的敘事性與口語化詩歌寫作，可以說是自新詩以降，對詩歌藝術本質一次最大的偏離，至此再無邊界可守，規律可言，影響之大前所未有。」

前四點為洛夫之言，第五點出自大陸詩評家沈奇之言，兩人同感，當有其可信度，值得台灣詩人借鑑。