蘇紹連‧意象轟趴密室

我在《隱形或者變形》詩集裡特別注重刻劃人性，即使是寫物品如〈鞋子〉〈椅子〉，或寫動物如〈貓〉〈鴨子〉等，也都是透過變形或隱形的方式後，回復到人性本身來抒發詩裡的意旨。人性是什麼？二分法是性善和性惡之說，這兩大說各為中心，延伸出去，幾乎涵蓋了所有人性之可能的現象，而由各種現象產生的文學作品，乃回溯及探討人性的重要管道，換句話說，讀者可以經由文學作品來了解人性的真實面目。
小說，是最能刻劃人性的文學創作類型；詩在這方面的表現，是望塵莫及的。詩，要跳脫舊有的個人抒情境界及意象感覺之範疇，得狠心割捨「詩質不變說」，而向各文類取火，讓「詩」質變後再浴火重生。若欲雕琢社會眾生的人性，小說的特質是值得取火借鏡的。陳義芝在序文裡說：「《隱形或者變形》一百三十五首詩，是一百三十五個教我們不費事就能記住的情節，單一完整，長度適當。」有了情節，即是小說，如此，散文詩，走向極短篇小說，是我在《隱形或者變形》的多數詩篇裡的企圖，這是非常明顯可見的。

▎蘇紹連預言蘇紹連_試讀蘇紹連《茫茫集》    ──文：陳明裕
 

答人間魚詩生活誌總編黄觀的訪談
　　一、黃：您這次以「戰後詩人的歲月背影」為題創作長詩，談談您對「戰後詩人」的定義，以及您的時代背景，對您創作的影響？ 

文/劉曉頤 •《文創達人誌》8月號
當今詩壇巨擘，也是永遠的「少年詩人」蘇紹連，自1965年開始發表詩作，今年出版《無意象之城》，已是他除童詩以外的第18本詩集——自此，蘇紹連又多出了一個「無意象城主」封號。自2011年起，蘇紹連每年出版一部詩集，去年除了《時間的零件．蘇紹連詩集》，還同時出版《鏡頭回眸．攝影與詩的思維》攝影集，對於轉瞬即逝的時間和影像，大大施放燦爛的煙火，化有限於永恆的回眸。

▎我的八種創作遊戲=八種寫詩方式
※收入2009年台中教育大學辧「後浪詩社與現代詩研究會」。

〈走入網路文學論壇的社群場域〉◎蘇紹連
　　本文這些片斷文章寫於2010年，內容從「吹鼓吹詩論壇」談及網路文學論壇之社群場域的現象，實際上，台灣純粹的文學論壇只剩「吹鼓吹詩論壇」和「喜菡文學論壇」兩個，本文大都以「吹鼓吹詩論壇」為例，但所言及的觀念及問題，亦可適用於對後一個論壇進行觀察。

 

一個約定的聲音 ／蘇紹連



  我就讀台中師專時期，於1969年結交剛從復興文藝營得小說獎和詩獎回校的學弟洪醒夫，並邀他共創詩社，不久，他說看了我的詩，便決定不再寫詩，我卻是讀了他的小說後，自認不如他，就放棄了寫小說。畢業後，我們仍繼續在一起辦詩刊，他全心致力於小說創作，我則鍾情於詩。那時候，我們的心願是，有如兄弟各自努力，各爬自己的山。他在小說那座山頭，我在詩這座山頭，相互招手望著對方的高度。



  當年，幾乎看不見什麼可以參加的大型文學獎，除了政戰部所辦的國軍文藝金像獎外（退役軍人也可以參加），我能參加的文學獎少之又少。1970年代，我剛任職國民小學教師，薪水微薄，所以想從參加文學獎得到一些金錢上的幫助，故而在後來參加了兩屆國軍文藝金像獎長詩獎，都得到了名次，獲得一筆不少的獎金。在那時期，1976年聯合報開始舉辦「聯合報小說獎」，我自認這不是我所長，不敢妄想去參加，但卻是洪醒夫的機會。1977年，洪醒夫果然以〈黑面慶仔〉獲第二屆聯合報小說獎佳作獎，嶄露了頭角‧



  文學創作者最需要表現成績來證明自己的創作能力，否則很容易喪失信心和毅力，尤其有年齡壓力時，更覺心顫，而參賽獲獎則是成名的方式之一。1977年4月，遠在馬祖北竿服兵役的洪醒夫來信說：「希望《田莊人》寫完之後，還能弄篇小說參加徵文。有時想起自己都三十歲了，就禁不住打冷顫。」信末最後一句「禁不住打冷顫」震撼了我，同樣我也三十歲了，怎可以沒有成績呢？許下心願參賽的他，在1978年，果然以〈散戲〉獲第三屆聯合報小說獎第二獎，再以〈吾土〉獲第一屆中國時報文學獎小說優等獎，同一年得兩大報文學獎，頓時聲譽如日中天。而我一點成績都沒有，主要原因是，聯合報沒有徵詩獎，中國時報文學獎和國軍文藝金像獎的詩獎是徵敘事長詩獎，都要數百行以上的詩，非我平時創作形式，故一時拿不出好作品。



  看著洪醒夫的優異得獎成績，深受文學界的注目和肯定，我決心下苦工寫敘事長詩，往中國時報文學獎及國軍文藝金像獎進擊。長詩，不像二三十行的短詩可以隨意而為，那麼的容易寫出來，而是需要慎選主題和準備大量材枓，規劃整首詩的龐大架構。1981年，我初次以〈小丑之死〉獲第四屆中國時報文學獎敘事詩佳作，這首詩，其實是由各則短詩組成整體，屬於各事件的併貼或銜接，敘事成份並不明顯，能得佳作獎就已是一種僥倖，後來這首詩經拆解並改寫為華語台語混搭詩，加上新添寫的詩作，輯結成後來出版的《孿生小丑的吶喊》詩集。



  1982年，我以〈雨中的廟〉獲第五屆中國時報文學獎敘事詩優等獎，這首詩藉用藝術家李梅樹教授修建三峽祖師廟為敘事背景，設定詩中人物及故事情節，近似一種以小說性質寫成的詩。有了這樣參賽磨練，讓我日後的敘事詩創作更能得心應手。隔年，時報文學獎詩獎徵選項目做了改變，不是規定要徵「敘事詩獎」，而是改徵「新詩獎」，但行數仍定在百多行以上，算是長詩了。所以我仍往長詩方向準備參賽作品。1983年，我的抒情組詩〈深巷連作〉獲第六屆中國時報文學獎新詩評審獎，當年首獎從缺，是因為沒有達到評審委員們認定的首獎水準。到了1984年，我繼續參賽，再以〈三代〉長詩獲第七屆中國時報文學獎新詩評審獎，可惜仍與首獎無緣。連續四年，都得獎了，不過，卻也為了寫許多長詩用去不少時間，精神上一直繃緊著，身心確實感受到疲乏，故想放空一段時間不再寫架構這麼龐大的詩，可是，有一個約定的聲音仍督促著我：「拿到首獎才停止參賽‧」



  那個約定的聲音也許來自於洪醒夫相互的激勵之言，也許來自於我內心深處原始的創作使命感。很不幸地，洪醒夫只拿到第一屆中國時報文學獎小說優等獎，卻因為在1982年發生車禍而去世，留我獨自在詩這座山頭往時報文學獎繼續向上攀登。到了1988年，我擷取安徒生的童話故事為詩作材料，寫出長詩〈童話的遊行〉，終獲第十一屆中國時報文學獎新詩首獎，了卻了一樁心願。yrgdi