阿鯨 在 新浪部落 於 2008/12/09 22:53 回應
我讀到第8首，是內衣與鈕釦 第7是雜訊，第6是鏡頭，第5是磚，第4是鐵的生鏽 第3 是筆墨，第2空瓶，第1是畫筆和畫刀
當然我也注意到第8的雨與蛹 第7天空，第6雷擊和閃電，第5風景 第4雲與光影，第3草葉，第2光芒，第1金黃色
最不可能忽略的是 第8的腋毛 第7之鬍渣與皺紋，第6的某處，第5的同居 第4的笑容，第3的下體，第2的繁殖，第1的喉嚨
最後我也感受到第8煩惱的話語 第7親密接觸的話語，第6光影埋伏的話語，第5密集的話語 第4無怨無悔的話語，第3藤蔓的話語，第2襲擊的話語，第1語言的溺斃與灰了
另外引起我好奇的是第8和第4的鑰匙 第8與第6的雨 第7，第5與第4的死 第8第7的安靜 以及第8的蛹，第4的巨靈，第3的禽獸
然後就是那一堆動作了：維持開啟，擦過，擊中，相疊，束縛插入，裸著掙扎，裁切，召喚。
也許再讀幾遍會有不同的觀感 不過以上是一點直覺與心得。
版主回覆： 阿鯨的讀詩方法是解放出詩中的話語元素，掃除了一些詩中設定的障礙，甚至拔除了某些暗樁，無法遁形的原始欲念，如此攤開、浮現。 不過，我會再把詩沈下去，阿鯨丟出的餌也必然需要放得更深，才能釣到詩中的東西。
〈背景〉 ◎蘇紹連詩作
──所有的話語，從淺到深，都是物質的背景。(蘇紹連)
10、
黑色分析了光
前進的街，折返的房屋
都只因為立體的影子
你和我走在紙的裡面
一幅畫的話語
是線條，是著火的舌頭
時間起身離去
空著的一張座椅，獨對
蒼茫天地
火懷抱著木材
想餵食話語的灰燼
冬季，你把影子糊在壁上
花旋轉了自己，褪去裙子
時間萎落如一地的內衣褲
我像關在瓶子裡的水
我需要火焰自慰
打開我，在我的身體上檢索
關鍵詞就是冰泠
你躲雨於白色棉質內衣裡
煩惱維持煩惱的話語
悶聲如腋下體毛
喃喃不清
棉的軟性拓印著蜷縮的人體
或許蛹，裡面才是
繾綣一生的雨水
或許鑰匙有了翅膀
才發現不是那麼一回事
我開啟一顆鈕扣，心臟那麼安靜
靜寂，浮現的雜訊如皺紋
滿臉的鬍渣，擦過天空
親密接觸，都是話語
在耳邊水域漫無止境
什麼都說了
包含一些淫穢
包含一些漂流與沈沒
包含一些渺小渺小渺小渺小的死
像幾滴伴奏的血，微微發燙
6、話語以光影埋伏
在某處擊中了我
刺痛了我的某處
雨細讀著你的眼
雨細讀著你的髮
某處和某處對話
距離卻愈來愈遠
雷擊和閃電之後
話語埋伏得更深
鏡頭晃動，闔眼
5、今夜你我是相疊的磚
這裡的房屋有句，無篇
牆的死，風景送行
窗與窗，密集的話語
傢具亦尋死，前後沒有關聯
我不想讓你不知所云
不想，明天如何消逝
今夜你我先行同居
4、為鐵的生鏽而死
無怨無悔，你把話語
摺藏在文字的縫隙中
形狀束縛著雲
雲束縛著光影
我找到虛構的鑰匙
把它插入，旋轉
鐵門後面巨靈一般的笑容
天地完全裸著
你卻遮蔽著下體
懸一片草葉
懸一個眼神
話語的藤蔓把我挾持
我掙扎，變成花朵
像禽獸的美麗
一些失去筆墨的
牠們，才是一群人們的幻影
你裁切我的黑色空間
用不要的部份防禦光芒
遭遇話語襲擊，牆就倒了
我被擄掠姦淫，棄之
如澄明的空瓶，吶
喊，地下噤聲
樹的思想剩餘枝椏
只好以落葉繁殖了落葉
你怎麼溺斃，在紙上
你怎麼溺斃，在語言
你怎麼溺斃，在文字
我收回的聲音全染了色，唇紫了，話灰了
喉嚨裡插著梵谷的畫筆和畫刀
我老了，仍記得用金黃色召喚著你
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還是一樣凝煉、老辣的創作 所用遣詞僅只簡易平凡詞彙 卻深入脊骨而詩藝技巧早融化字裡行間的張力。 昔人閱詩有感，亦期待後十九節。
昔人讀詩的心得，一貫體貼入心，令作者舒適；身為作者，則不敢怠慢，須加緊創作了。 謝謝昔人。
或許詩人都有梵谷插在喉嚨裡 痛苦的畫筆和畫刀 但沒有梵谷靈魂裡的烈焰 所以 詩人筆寫的金黃色 祇是一種亮麗的顏色 祇有梵谷畫中的金黃色 才有召喚救贖與 愛的力量 此詩的原意或許不止於此 或許有些東西不能〔言傳〕 但祇要能讓人抓出一點 可以用陳述方式表達的妙意 就屬上品佳作也
謝謝MLSPP的解讀與寶貴意見，續貼出的章節，盼請再大力指正。感激。
當我初閱 〈背景〉1 企及一股恨意的畫刀傾出；有著恨鐵不成鋼的痛楚 然在金黃色召喚中 我看見了隱者提燈之心 而詩中我收回的聲音全染了色，唇紫了，話灰了 又是一股什麼樣情懷 許以畢生詩志衷曲 --- 〈背景〉2 其擄掠姦淫，棄之；覆加遭遇話語襲擊／牆倒了 以落葉繁殖落葉 以殘羹的黑色空間 來抵禦此只有〈背景〉的 苦行僧 --- 呵，詩之內力如此強悍 而隱忍腐味膽汁的橫流 江湖之大 誰摀住了誰的出口 ＿＿始未揭曉 昔人讀詩受教更受益
第二節第三段修訂如下： 喊，地下噤聲 樹的思想剩餘枝椏 只好以落葉繁殖了落葉 昔人掌握到如何讀詩的方法，值得學習。再謝謝昔人解析。 江湖之大，唯獨李長青。(註：《江湖》為李長青最新詩集，聯文出版)
你有再強悍的[內力 隱忍的內功 如果沒有主動去愛的能力和願望 只等著享有被愛戴的榮耀 被賞識的欣慰 那麼 詩中的那一切持才自重的 妙喻巧言 終有一天會弔詭性地 應驗成真---- 上面是思想枯萎了的老枝枒 下面是敗葉與腐梗惡性繁殖
MLSPP 太了解我詩作的個性，只是江山易改，個性難移，「沒有主動去愛的能力和願望」，真的到最後是：「上面是思想枯萎了的老枝枒，下面是敗葉與腐梗惡性繁殖」。
沒有愛人的能力 多半也不能真正愛自己 這是人格的不成熟 但對一個詩人的創作生活而言 這種負面性倒可能悖論式地變成 助力和增益 再回過頭來 充實且豐饒了詩作 借力使力 愈感無力 就愈加有力 其實也是老子的 一種困思邏輯吧 P.S .http://blog.sina.com.tw/yenshang 上面 貼了杜杜的詩 可否告知白靈 陳義芝來回應 你自己也要來 幫幫忙喔
等小弟想好了要怎麼侵門踏戶才敢造次，不過，總不能只帶兩串香蕉。白靈和陳義芝能否到場，全賴您的腰(邀)功了。 祝MLSPP部落格大吉大發！
回 少年兄 我昨天下午在書局已眼見《江湖》了 且留言於下的短短致意 http://mypaper.pchome.com.tw/board/B/index.htm?s_id=poetism# 呵，聽說某長青落葉處 暗藏許多瑰寶、寶貝們 隱身；但致意《江湖》 確實感動此無以名狀的新妝美學又跨步一新詩境界。 昔人問好少年兄
長青乃江湖第一高手，吾等眾卒皆甘拜下風。哪天來台中，一起寶貝們過過招。 祝好。
[ 話語的藤蔓把我挾持 我掙扎 變成花朵] 將這花朵 磨碎 釀製成 香精膏油 點燃 縷縷輕述 幽幽飄起 讓馨香 進入那一條 最寬深也最窄淺的 神秘鼻道
迷人的釀製與點燃，可要誘惑多少感官的甦醒！
要是阿扁會讀此詩 就會發覺[台灣獨立建國] 竟然祇是一把〔虛擬鑰匙〕 到時候 怎能開啟那國務機要費 那建國基金大水庫的鐵門呢? 好在阿扁像大家一樣都不讀這種詩 不然我們每天的電視就不會像這樣好戲連連 日子過起來可就沒那麼有意思了 怎樣玩弄語言就會怎樣被玩弄 束縛文字有多緊 到頭來 就會被束縛多緊 這倒和讀詩不讀詩無關也
給的聯想愈多，詩就愈可怕。 詩人不敢玩弄語言； 是語言最喜歡玩弄詩人。 語言是神， 有時候是頑皮鬼。
[...這裡的房屋有句無篇 牆的死 風送行] 腦力激盪之餘 我想起海德格的 [語言是存有的房屋] 似有一些聯想和參悟 甚喜 但〔傢俱亦尋死 前後沒有關連...〕.云云 又不想讓人不知所云 不知還有明天云云 卻猴急著要跟人家〔先行同居〕 詩人還說什麼語言是神 不祇把語言當頑皮鬼 甚至敢把語言當成了色鬼
〈背景〉詩作探討話語，話語的存在現象常是有句無篇、前後沒有關聯、不知所云、解構的、模糊的、歧義的、陌生的、非單線的。第5節，已先自我下毒，話語的語義在深層底下完全開放。
5、 窗與窗，密集的話語 傢具亦尋死，前後沒有關聯 昔人有感，讓人扛不起，此景 好沉擔詩情... 如何沒有關聯的窗與窗，密集的話語 簡單兩行白話，卻注入了傢俱如朽木 那冥頑難點畫的唉*.... 這背景好曠寂撲翅墓園寒鴉之聲 ---
讓昔人費心神閱詩，再給予詩般精美的回應，感銘於心，謝謝。
[這背景好曠寂撲翅墓園寒鴉之聲.....] 有怎樣的詩 就有怎樣的回響 夫復何言? 夫復何求? 詩人啊詩人 得一知音於願足矣!!!
誰讓白鷺鷥／獨舞冰湖中? 是冰湖雪白纖細的映影嗎？
我們這樣的討論真的很有意思 終於發現你對語言本質和它的神秘和崇高 沒有多大興趣 卻將它所衍生的語義的負面性解構性比如模糊 岐義 不知所云 陌生 非單線 底線 完全開放等等 要拿來大做文章 樂此不疲 的確不是現在老早就有些文學權威把這種取向 當成新的美學價值 有趣的是你這些詩作對我還是很有〔魅力〕 但使我腦力激盪之餘 我的意趣不但不會傾向於你 反而使我更仰慕文字精準優雅的表意性 語言的無限豐饒神秘和包容
語義之內或之外，我寧取語義之外，非語義所能包裹的無限空間，也是言者或作者未及預料、未及控制的部份，那是詩作所能展現的魅力、價值。 詩，若是一直在語義之內，那會形成一種固執的思維，受語義專制的束縛。因而詩人，是要懂得怎樣解放語言，而非將語言概念化，概念是直接給予，無法腦力激盪。 問好YSL。我多說了一些想法，請批。
6、 話語以光影埋伏在某處擊中了我刺痛了我的某處 雨細讀著你的眼雨細讀著你的髮 某處和某處對話距離卻愈來愈遠 雷擊和閃電之後話語埋伏得更深鏡頭晃動，闔眼 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 好像是昨天，又像是星期五吧， 因為我正值忙著需閱讀海那邊的選文，所以略過了此讀感。 我非常喜愛末兩節，尤以最末一節 彷只有過來人 能深刻體悟，錯過或忽略了當時發生的好光景。 殊有 雷擊和閃電之後話語埋伏得更深 （但我寫不出作者此深層體悟的蒼勁詩語） 猶如緬懷的第三節，某處和某處對話／距離卻愈來愈遠 追溯至第二節 雨細讀著你的眼／雨細讀著你的髮 此情此景，何時已成細雨，堪讀眼與髮，滑落的雨和淚 昔人站在窗口...適值風寒 前兩天著了涼。能說的大概先在這 ^_^ 休息了。怕我服藥太迷糊語意思緒未清 仍非常期待後續，一節節的 背景 ps: 車票我買了，窗外的景致、人生路，由少年兄開展導引
昔人保重，來日您要擔負大任，健康的身體才撐得住。 《背景》20節，只能在部落格發表10節。 謝謝賞析。
親密接觸..... 一開始 似乎還真會讓人〔電〕到一下 抓過來一看 又不過是一件巧思的包裝 裡面裝著空虛虛的 假惺惺的死 用顏料畫的血
「親密接觸」不是詩眼，怎會發電呢？ 我倒是被〈像青草我們等候白雪〉這文電到發麻了！
８、 你躲雨於白色棉質內衣裡 煩惱維持煩惱的話語 悶聲如腋下體毛 喃喃不清 棉的軟性拓印著蜷縮的人體 或許蛹，裡面才是 繾綣一生的雨水 或許鑰匙有了翅膀 才發現不是那麼一回事 我開啟一顆鈕扣，心臟那麼安靜 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 此三段呈遞 如探索人每一段成長歷程的體察和體悟。 首段的悶 到第二段的微悟，撫觸蛹之缺口的感知 --- 截至末段的開釋，猶如當人們手握金鑰匙之際 許或更艱辛的試煉才要開始，承擔肩上 然而 在內心的應對上，已如 我開啟一顆鈕扣，心臟那麼安靜的樣態 所抱持 一種寬容的目光，捧讀此人世， 縱有千般嚴冬，亦有春暖臨窗。 昔人有感並深喜結尾句 如夜闌中輕歌，划曳寧馨月彎。
我讀到第8首，是內衣與鈕釦 第7是雜訊，第6是鏡頭，第5是磚，第4是鐵的生鏽 第3 是筆墨，第2空瓶，第1是畫筆和畫刀當然我也注意到第8的雨與蛹 第7天空，第6雷擊和閃電，第5風景 第4雲與光影，第3草葉，第2光芒，第1金黃色最不可能忽略的是 第8的腋毛 第7之鬍渣與皺紋，第6的某處，第5的同居 第4的笑容，第3的下體，第2的繁殖，第1的喉嚨最後我也感受到第8煩惱的話語 第7親密接觸的話語，第6光影埋伏的話語，第5密集的話語 第4無怨無悔的話語，第3藤蔓的話語，第2襲擊的話語，第1語言的溺斃與灰了另外引起我好奇的是第8和第4的鑰匙 第8與第6的雨 第7，第5與第4的死 第8第7的安靜 以及第8的蛹，第4的巨靈，第3的禽獸然後就是那一堆動作了：維持開啟，擦過，擊中，相疊，束縛插入，裸著掙扎，裁切，召喚。也許再讀幾遍會有不同的觀感 不過以上是一點直覺與心得。
阿鯨的讀詩方法是解放出詩中的話語元素，掃除了一些詩中設定的障礙，甚至拔除了某些暗樁，無法遁形的原始欲念，如此攤開、浮現。 不過，我會再把詩沈下去，阿鯨丟出的餌也必然需要放得更深，才能釣到詩中的東西。
我忘了說重點是 我喜歡這組詩。
這才是重點。不過，我比較內向、木訥。
這裡太擠 請阿鯨昔人 來麻辣一下吧 http://blog.sina.com.tw/yenshang
擠=摩擦=>火花*******
說到[餌] 你倒是常在詩中放一點[有意思]的[餌] 我現在才知道你的餌只是餌 你對有意思的什麼都不感興趣 你只喜歡和阿鯨們玩最後只剩下語言的骸骨 [老人與海]出海捕魚遊戲 我只不過勸你們切勿 出海太遠 沉海太深喔
香姊叮嚀甚是，但詩不妨放浪形駭，否則現實太現實，詩也就非詩了。
讀這首詩有點燒腦，但很喜歡。所以先不試著解析它。 就說心得吧⋯⋯ 「所有的話語，從淺到深，都是物質的背景。」 我想到，人類把各種物質命名，因此當我們說話時，這些物質也在被言語表達、包裝、形容。「磚」也許其實是「身體」，只是被言語成「磚」。物質的本質固定，只是用不同語言詮釋。能夠從語言逃脫的，不被說/寫出的，或從語言夾縫中藏匿的，只有「情感」吧！ 為什麼是「話語」而非文字？因為話語涵蓋動作、互動。如同詩中的「你」、「我」，是擬人化的話語。真正的你我的意識思想情感則隱藏在文字語言背後。 其實我們每天和別人說話時也是如此。 另一個角度來看，這也多麼像網路虛擬世界的語言，多麼像詩的語言。 以上心得。
好。