散文詩的新身份證
原以為在《隱形或者變形》出版之後就會停止散文詩的創作，沒想到與散文詩的情感藕斷絲連，竟也陸陸續續又寫了各種新實驗的散文詩，終於可以結集為這冊《散文詩自白書》。
原以為在《隱形或者變形》出版之後就會停止散文詩的創作，沒想到與散文詩的情感藕斷絲連，竟也陸陸續續又寫了各種新實驗的散文詩，終於可以結集為這冊《散文詩自白書》。
散文詩，它簡單的定義就是：用散文的分段形式寫出來的詩。此外，就不必再規範它是甚麼了，或它應是怎麼了，都不要再規範，則散文詩的創作會自由自在，海闊天空，無限可能的面貌都會出現，讓它的發展寬廣，而不要讓它狹窄。
《台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇》在網路首創「散文詩發表區」版面，提供發表園地，果然好手如林，例如：李長青、王宗仁、然靈、曹尼等新世代詩人紛紛上場，大顯身手，創作出迴異於商禽、渡也及我不同調性的作品來，在這同時，讓我警覺到散文詩必然有更多變化的面貌，是否我也該做一番新的開拓？
創作的精神對我而言，就是不斷的翻新及延伸，並進行所謂的「策略寫作」，在「散文的分段形式」範式中加點甚麼，看會不會產生變化。我試著以我慣常的古典詩變奏來寫散文詩，也試著以百字以內的限制來寫微型散文詩，還有轉化回文修辭的技巧增添語言變化的趣味，然後試著背離「隱形」與「變形」而採「無形」的模糊內涵。這之中，微型散文詩寫得最順手，百字表達一個意象或意念，乾淨俐落而暢快，唯獨無形散文詩最為困難，要表達無形的意念，必須捨棄物象，但若無物象，則意象亦難以建立，沒有意象的詩，如何寫都不能順遂達至詩的樣子。
創作散文詩，我愈來愈謹慎，尤其對語言的錘鍊，認為散文詩的語言絕不是放鬆到成為散文，也不是偏向散文的流暢敘述層次，而是回到到詩語言的轉折隱喻層次，堅持詩的質地空間，散文詩才會呈現它的優質詩貌而受到重視。
2007年，我檢視之前多篇自己解析散文詩的自白，拿刀子解剖自己，哪裡流血哪裡痛，自己最清楚，每一刀劃下去，就是要看見散文詩生命的脈動。我一向贊成作者解說自己的作品，就如參觀畫展，跟隨畫家本人聽取其每一幅畫作的賞析，這比讀者摸象更容易進入作品的境界。
散文詩還有許多未知的空間可以開拓和充實，但願這冊詩集不是我對散文詩的告別，而是在新世代詩人紛紛創作散文詩的新風格同時，成為我加入新世代行列的新身份證，您呢，一起來寫散文詩吧！
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