蘇紹連‧意象轟趴密室

　「用字不要作怪，用詞不要作怪，用句不要作怪」，這是我和部份論壇詩友這幾年來沉澱後的詩技巧觀，「不要作怪」是講究自然、合乎語言的修辭原則，字詞句一定得正確精準，不要讓人在未讀到詩的模糊性和歧義性時，就先讀到字詞的模稜兩可，有些拙劣的作者為了製造「模糊性和歧義性」，故意在字詞句上「模糊」了起來，筆觸不清，單獨的句子就相當費解、費感，這簡直是本末倒置。
　　沒有作怪的字詞，沒有艱澀難解的句子，而能成為一首耐讀可感的詩時，這才是詩的上品。近讀謝明成的詩，益發有此感受。像〈無題Ⅳ〉這六行詩，不談內容，光詞句的修剪和整體結構，就值得方家們研探。
　　「不要作怪」，並非只是平順自然的語言而已，其中仍是有許多暗藏的技巧，如第一段：動詞的進程，使這首詩一開始就充滿了緊張，心情跟著「放入」到「悄悄地走到」再到「寄給」這些動作而上升到一個情緒高度，加上「一把火」和「最冷的刑場」強烈的對比，使得這首詩的張力無限擴張。
　　第二段的語言，更是簡明，一點兒「作怪」都沒有，但是其語言中卻充分的表現了「節奏感」，音樂性十足，例如：
卻忘記寫上地址，忘記你的
樣子，你的氣味和你的體溫忘
記告訴你，也許，這不只是忘記
　　四次「忘記」造成節奏。這是第一重節奏。
卻忘記寫上地址，忘記你的
樣子，你的氣味和你的體溫忘
記告訴你，也許，這不只是忘記

　　三次「你的」也造成節奏。這是第二重節奏。
　　然而其優點還在於這種節奏感的句子，並不採用一般可見而單調的排比形式，它利用斷句分行的技巧，給予完美的形式變化，如「你的／樣子」分別在兩行，「忘／記告訴你」也分別在兩行。這樣變化，詩的意趣就豐富了。
　　不探討內容，光從語言及形式來看，謝明成的用心相當令人佩服了。