close
現代人想洗滌自己的心靈，最好的方法是每天至少讀一首不一樣的詩，在讀詩的過程中，藉由作者精心錘鍊的詩行文字，見到自己平時發現不到的意象及意義，從中獲得智慧的啟迪和情境的感動。
台灣日報副刊《日日詩》提供了這麼一個欣賞詩作的平台，打開報紙，一首可能讓你驚呼或讓你低迴的詩，就躍入眼簾，鑽入心坎，每個字句彷彿不斷衍生的新細胞，向著全身各器官進行活化運動，讓整個人的內裡充滿了詩的能量。
1、向重量級的詩作者致敬
本月的重量級詩作為詩人江自得的〈那些天，蔣渭水在牢裡〉，23日及24日連續兩天以大篇幅刊出的長詩，相當具有意義，所引起的情緒氛圍及感動漣漪，久久縈迴在我的心中，好久以來，一直期待看到台灣能再有大河詩型的敘事史詩，終於在江自得的筆下出現了。詩中有許多精緻的詩句，例如詩末這三行：「我緊擁一片涼涼的月光／把多年微溫的夢／稀釋成一滴滴鹹鹹的眼淚」，意象晶瑩剔透，其背後卻蘊含了無限的傷痛，感人至深。
另一重量級的作品為詩人莫渝的〈流亡者〉〈傀儡戲〉〈禮物〉三首，政治性的批判非常強烈，句句都如利刃，切入要害，的確發人省思。莫渝本月還發表了一首〈千濤拍岸〉，詩句鏗鏘有力，與詩題的意義吻合，其中這幾行「海，不絕的動盪，永遠的濤聲／每一迴旋／每一曼妙的驚悚／都在摧枯拉朽的撞擊／都是捲天蓋地的震撼」，頗有撞擊震撼的感覺，令人驚心動魄。
2、為天下的母親感恩
也許五月是親情的季節，描寫親情的詩作既親切又動人，雖然大多是溫馨的詩篇，但也有幾首較特別的作品，如媽媽對孩子的訓誡，或失去母親的感懷，都相當有意義。
羅思容的〈母親〉，以四個隱喻來寫母親，充滿詩的想像。陳雅雯的台語詩〈尋〉，，語言輕輕柔柔，充滿親情的想望與追尋，表達得很真摯。小學生廖典萱〈花嫁衣〉，將白桐花與媽媽結合成意象，清新可喜。
李敏勇翻譯的〈我媽媽的訓誡〉，告訴我們處在一個不安且充斥著陷阱及誘惑的社會，如何讓下一代有一個安全的成長空間，及該如何處理各種現象問題，這首詩足夠讓我們借鏡，並深深體會出詩中母親所肩負的教養責任。
美紅的母子詩話〈有身〉台語詩，將懷孕的心緒說給腹中的胎兒聽，其中敘述爸爸關心懷孕妻子的情形寫得活靈活現，如「阿爸驚咱袂合味／探聽朋友佮厝邊／苦無仙桃互咱母子倘落喙／圓棍棍兮腹肚哪歕風／行著路親像不倒翁」，風趣的台語意味實在非常美妙。
楊焜顯的〈車走耶愛〉也是一首台語詩，是以砂石車撞死一位正要去學校接孩子回家的母親的事件為題材，表達出孩子失去母親的心聲，句句都是親情的呼喚，格外感人。
3、為動人的意象喝采
詩人向來追求意象的創造，詩中的意象往往是誘發讀者愛詩的原因之一，一篇意象新鮮而動人的詩，總會讓人眼睛一亮，如果含蘊了豐富的意涵，那絕對是一首耐人品嚐的詩。
林文義的〈憂鬱，因為愛〉，讓人體會到，如果是因為愛的失落而引發憂鬱，但也因為愛的再臨，而撫平了憂鬱，此時呈現深厚的意象，曲折婉轉的鋪陳，以及完整的結構，是本月最耐讀的一首詩。渡也的〈紅眠床〉，寫得激烈而俐落，既有傳統文物的歷史意涵，亦有性愛象徵，且有蟲鳥意象，靜態的詠物轉化為動態的敘事，非常精彩且精緻的一首詩。林廣〈相思的紋路〉，借花卉吟詠相思，意象非常美麗，用字用詞熟練準確，無可挑剔。
黑俠的〈小偷〉，有巧妙的構思，他將意象動態化，寫作技巧正如熟練的小偷，手法靈活，連續的動作「熄掉」「打開」「偷走」「拾起」「翻過」「翻進」「穿上」「躲進」，正如一幕動作片，毫無冷場。只是小偷偷走了實物「玩具」「電腦」，也有一些不實的「牙」「咳聲」「指紋」，但何以獨獨留下「鏡子」和「一排鞋」，卻又穿著「落葉的鞋子」？另一首詩〈故事本〉，翻書閱讀以船行下碇比喻，頗能經營意象美，尤其是閱讀有故事的書本，書中的故事雖已掩埋，若有若無的故事卻仍不時興起，但因力有未逮，難有大浪之洶湧突破。
4、為心靈及情緒而抒懷
有人認為詩人是敏感的，情緒不掩飾、不壓制，卻也因而詩人的心靈是脆弱的，喜怒哀樂易於詩中表露。但我認為，有些詩人非常內斂，喜怒不形諸於詩，往往藉隱喻、象徵為之，非得一層一層掩飾不可。
田運良的〈酒敘悲喜〉詩題既標明言悲喜，當然此詩必是有感而發，書寫情緒之緣由及變化的詩，詩中有酒有淚，然情緒控制得宜，像「不安的深更／於小天使的甜夢裡掀起陣陣騷動」寫得細緻而收歛，賦予神祇或小天使的安撫及關懷，不致於使詩中的表達太過濫情傷神。
李魁賢的〈告白〉一詩，是對向明詩作〈自剖〉的附和，告白無異是自剖，剖析自我的心境，坦誠自己的想法，作者是這麼寫著：「來測試我的脊樑／在疏鬆的骨質中是否顯示／鋼鐵歷史的核磁共鳴」，詩中想的是欲與歷史共鳴，追求的是放空一切的實在，和無偽裝的素樸自然本質，與向明原詩〈自剖〉搭唱，相互取暖，意有所指。
5、為辯證而覓求趣味
詩除了抒情為主外，有時理趣也是相當具有詩味的。以心寫詩，或以腦寫詩，其實各有可取之處，不宜說詩非抒情不可，有時加上一些理性的辯證，也會讓人有一種灌頂的清醒感。
例如：硯香的詩〈晴天悲劇〉，從「天天下雨」，變成「天天祈雨」，進而「天天降大雨」，再變成「天天灑小雨」，最後「天天不下雨」，成為「那沒有眼淚的／晴天悲劇」，—詩中不斷辯證也不斷修正下雨或不下雨的意義，正如人類的思考，怎麼思考都可以被接受，不是假設，是本來的現象。
又如：王添源的〈後設詩的理論與實踐〉，以詩論詩，隱喻加上辯證，「寫詩時不要感覺在寫詩／氣球因為迷失方向而爆炸」這兩句，前句直抒，後句隱喻，意義轉折並延伸，唯有親身出入創作此種經驗者，才有如此精妙的結論。
6、為肉身及其意念的書寫
本月有關身體書寫的詩作有兩首：
鍾順文的〈靜坐〉一詩，有意將靜坐的功能加入一些抗議的意識，首段寫靜坐如同把肉體「釘在屬於自己的泥土上」，暗示堅定不移之意志，第二段寫出抗議欲形成風潮，試圖讓強權者來了解靜坐者的心，最後一段再回顧自己因靜坐而會聚的風水如何沸騰。
日本女性名詩，小川安娜〈崇拜女身〉，由前輩詩人陳千武翻譯，其註是最好的評介：「註：作者係日本現代詩人會會員，已出版詩集多冊。此詩以清洗女身那個地方為題材，發想新奇。內容把生產生命的意象所隱藏的心情，顯露出神聖的主題，得到廣泛的好評。」
7、為城市空間拼湊地圖
某界的〈天津路〉一詩，寫城市街景，語言凝練，兼以野鳥視野書寫觀點，例如：「從野鳥的視線臆測／微傾市招與火紅布幕／頡頏勻稱的角度」，這種寫法及對都市的視角，是非常好的比喻。
而何光明的詩〈寂靜〉，其主旨透過寫景，在表達寂靜的感覺，作者以圖構式的視覺角度描寫空間，注重線條、形態、遠近等等技法，例如「孤影垂直」和「橫臥的平原」，形成交叉的幾何構圖，「成千上萬的眼睛重疊、圍繞」呈現「數大為美」的美學感，「船就越來越小，越遠」則以透視的角度製造了深遠的空間。
8、為溫馨的生活祝福
廖文豪〈梅雨來了〉，來了的步驟，由遠而近，東西一樣一樣的濕了，漸層似的描寫，從文字、語言….到背影，都被雨水弄得濕淋淋的，這種情況，讓奶爸最切身的感覺是，整個地球像「女皃剛換下的尿布」，這比喻多麼精準實在，活生生的詩就是這樣來自於生活。
感謝五月的詩人為我們創造了這麼多不同的詩，每日讀詩，真的促使身心不斷的活化著，詩，永遠是最美妙的語言藝術，而藝術是自由的，詩怎麼表現，讀者怎麼解讀都是被允許的，不過，還是以詩作本身為本，讓詩本身說話，詩有多少字，就說多少話，然後就是你自己的聯想，自己思路的延伸與奔馳，至於像評論者或賞析者，其實也不宜為詩添加什麼說詞，讓詩自己說，讓讀者自己與詩交談，而不是與評賞者交談。
台灣日報副刊《日日詩》提供了這麼一個欣賞詩作的平台，打開報紙，一首可能讓你驚呼或讓你低迴的詩，就躍入眼簾，鑽入心坎，每個字句彷彿不斷衍生的新細胞，向著全身各器官進行活化運動，讓整個人的內裡充滿了詩的能量。
1、向重量級的詩作者致敬
本月的重量級詩作為詩人江自得的〈那些天，蔣渭水在牢裡〉，23日及24日連續兩天以大篇幅刊出的長詩，相當具有意義，所引起的情緒氛圍及感動漣漪，久久縈迴在我的心中，好久以來，一直期待看到台灣能再有大河詩型的敘事史詩，終於在江自得的筆下出現了。詩中有許多精緻的詩句，例如詩末這三行：「我緊擁一片涼涼的月光／把多年微溫的夢／稀釋成一滴滴鹹鹹的眼淚」，意象晶瑩剔透，其背後卻蘊含了無限的傷痛，感人至深。
另一重量級的作品為詩人莫渝的〈流亡者〉〈傀儡戲〉〈禮物〉三首，政治性的批判非常強烈，句句都如利刃，切入要害，的確發人省思。莫渝本月還發表了一首〈千濤拍岸〉，詩句鏗鏘有力，與詩題的意義吻合，其中這幾行「海，不絕的動盪，永遠的濤聲／每一迴旋／每一曼妙的驚悚／都在摧枯拉朽的撞擊／都是捲天蓋地的震撼」，頗有撞擊震撼的感覺，令人驚心動魄。
2、為天下的母親感恩
也許五月是親情的季節，描寫親情的詩作既親切又動人，雖然大多是溫馨的詩篇，但也有幾首較特別的作品，如媽媽對孩子的訓誡，或失去母親的感懷，都相當有意義。
羅思容的〈母親〉，以四個隱喻來寫母親，充滿詩的想像。陳雅雯的台語詩〈尋〉，，語言輕輕柔柔，充滿親情的想望與追尋，表達得很真摯。小學生廖典萱〈花嫁衣〉，將白桐花與媽媽結合成意象，清新可喜。
李敏勇翻譯的〈我媽媽的訓誡〉，告訴我們處在一個不安且充斥著陷阱及誘惑的社會，如何讓下一代有一個安全的成長空間，及該如何處理各種現象問題，這首詩足夠讓我們借鏡，並深深體會出詩中母親所肩負的教養責任。
美紅的母子詩話〈有身〉台語詩，將懷孕的心緒說給腹中的胎兒聽，其中敘述爸爸關心懷孕妻子的情形寫得活靈活現，如「阿爸驚咱袂合味／探聽朋友佮厝邊／苦無仙桃互咱母子倘落喙／圓棍棍兮腹肚哪歕風／行著路親像不倒翁」，風趣的台語意味實在非常美妙。
楊焜顯的〈車走耶愛〉也是一首台語詩，是以砂石車撞死一位正要去學校接孩子回家的母親的事件為題材，表達出孩子失去母親的心聲，句句都是親情的呼喚，格外感人。
3、為動人的意象喝采
詩人向來追求意象的創造，詩中的意象往往是誘發讀者愛詩的原因之一，一篇意象新鮮而動人的詩，總會讓人眼睛一亮，如果含蘊了豐富的意涵，那絕對是一首耐人品嚐的詩。
林文義的〈憂鬱，因為愛〉，讓人體會到，如果是因為愛的失落而引發憂鬱，但也因為愛的再臨，而撫平了憂鬱，此時呈現深厚的意象，曲折婉轉的鋪陳，以及完整的結構，是本月最耐讀的一首詩。渡也的〈紅眠床〉，寫得激烈而俐落，既有傳統文物的歷史意涵，亦有性愛象徵，且有蟲鳥意象，靜態的詠物轉化為動態的敘事，非常精彩且精緻的一首詩。林廣〈相思的紋路〉，借花卉吟詠相思，意象非常美麗，用字用詞熟練準確，無可挑剔。
黑俠的〈小偷〉，有巧妙的構思，他將意象動態化，寫作技巧正如熟練的小偷，手法靈活，連續的動作「熄掉」「打開」「偷走」「拾起」「翻過」「翻進」「穿上」「躲進」，正如一幕動作片，毫無冷場。只是小偷偷走了實物「玩具」「電腦」，也有一些不實的「牙」「咳聲」「指紋」，但何以獨獨留下「鏡子」和「一排鞋」，卻又穿著「落葉的鞋子」？另一首詩〈故事本〉，翻書閱讀以船行下碇比喻，頗能經營意象美，尤其是閱讀有故事的書本，書中的故事雖已掩埋，若有若無的故事卻仍不時興起，但因力有未逮，難有大浪之洶湧突破。
4、為心靈及情緒而抒懷
有人認為詩人是敏感的，情緒不掩飾、不壓制，卻也因而詩人的心靈是脆弱的，喜怒哀樂易於詩中表露。但我認為，有些詩人非常內斂，喜怒不形諸於詩，往往藉隱喻、象徵為之，非得一層一層掩飾不可。
田運良的〈酒敘悲喜〉詩題既標明言悲喜，當然此詩必是有感而發，書寫情緒之緣由及變化的詩，詩中有酒有淚，然情緒控制得宜，像「不安的深更／於小天使的甜夢裡掀起陣陣騷動」寫得細緻而收歛，賦予神祇或小天使的安撫及關懷，不致於使詩中的表達太過濫情傷神。
李魁賢的〈告白〉一詩，是對向明詩作〈自剖〉的附和，告白無異是自剖，剖析自我的心境，坦誠自己的想法，作者是這麼寫著：「來測試我的脊樑／在疏鬆的骨質中是否顯示／鋼鐵歷史的核磁共鳴」，詩中想的是欲與歷史共鳴，追求的是放空一切的實在，和無偽裝的素樸自然本質，與向明原詩〈自剖〉搭唱，相互取暖，意有所指。
5、為辯證而覓求趣味
詩除了抒情為主外，有時理趣也是相當具有詩味的。以心寫詩，或以腦寫詩，其實各有可取之處，不宜說詩非抒情不可，有時加上一些理性的辯證，也會讓人有一種灌頂的清醒感。
例如：硯香的詩〈晴天悲劇〉，從「天天下雨」，變成「天天祈雨」，進而「天天降大雨」，再變成「天天灑小雨」，最後「天天不下雨」，成為「那沒有眼淚的／晴天悲劇」，—詩中不斷辯證也不斷修正下雨或不下雨的意義，正如人類的思考，怎麼思考都可以被接受，不是假設，是本來的現象。
又如：王添源的〈後設詩的理論與實踐〉，以詩論詩，隱喻加上辯證，「寫詩時不要感覺在寫詩／氣球因為迷失方向而爆炸」這兩句，前句直抒，後句隱喻，意義轉折並延伸，唯有親身出入創作此種經驗者，才有如此精妙的結論。
6、為肉身及其意念的書寫
本月有關身體書寫的詩作有兩首：
鍾順文的〈靜坐〉一詩，有意將靜坐的功能加入一些抗議的意識，首段寫靜坐如同把肉體「釘在屬於自己的泥土上」，暗示堅定不移之意志，第二段寫出抗議欲形成風潮，試圖讓強權者來了解靜坐者的心，最後一段再回顧自己因靜坐而會聚的風水如何沸騰。
日本女性名詩，小川安娜〈崇拜女身〉，由前輩詩人陳千武翻譯，其註是最好的評介：「註：作者係日本現代詩人會會員，已出版詩集多冊。此詩以清洗女身那個地方為題材，發想新奇。內容把生產生命的意象所隱藏的心情，顯露出神聖的主題，得到廣泛的好評。」
7、為城市空間拼湊地圖
某界的〈天津路〉一詩，寫城市街景，語言凝練，兼以野鳥視野書寫觀點，例如：「從野鳥的視線臆測／微傾市招與火紅布幕／頡頏勻稱的角度」，這種寫法及對都市的視角，是非常好的比喻。
而何光明的詩〈寂靜〉，其主旨透過寫景，在表達寂靜的感覺，作者以圖構式的視覺角度描寫空間，注重線條、形態、遠近等等技法，例如「孤影垂直」和「橫臥的平原」，形成交叉的幾何構圖，「成千上萬的眼睛重疊、圍繞」呈現「數大為美」的美學感，「船就越來越小，越遠」則以透視的角度製造了深遠的空間。
8、為溫馨的生活祝福
廖文豪〈梅雨來了〉，來了的步驟，由遠而近，東西一樣一樣的濕了，漸層似的描寫，從文字、語言….到背影，都被雨水弄得濕淋淋的，這種情況，讓奶爸最切身的感覺是，整個地球像「女皃剛換下的尿布」，這比喻多麼精準實在，活生生的詩就是這樣來自於生活。
感謝五月的詩人為我們創造了這麼多不同的詩，每日讀詩，真的促使身心不斷的活化著，詩，永遠是最美妙的語言藝術，而藝術是自由的，詩怎麼表現，讀者怎麼解讀都是被允許的，不過，還是以詩作本身為本，讓詩本身說話，詩有多少字，就說多少話，然後就是你自己的聯想，自己思路的延伸與奔馳，至於像評論者或賞析者，其實也不宜為詩添加什麼說詞，讓詩自己說，讓讀者自己與詩交談，而不是與評賞者交談。
全站熱搜
留言列表
