蘇紹連‧意象轟趴密室

3、「和『詩味』之有無，應不相干」

　　小說家黃春明自2000年以來發表了許多詩，詩作也選入了年度詩選，他的踏入詩壇與出版界聞人隱地同樣受到注目。

　　1984年黃春明接受某詩刊的訪問筆談，有人問他：「關於詩和革新，有什麼具體意見？」黃春明說：「我沒有寫過詩，實在沒資格說話。不過，我有幾點，聊供寫詩的朋友參考。第一、詩應該用明白可懂的白話，通曉易懂，和『詩味』之有無，應不相干。第二、以詩的形式，也可以寫一個故事，有抒述、有對話、有描寫，要和具體生活聯係起來。」


　　
　　其中第一點是相當驚人的說法，詩的語言不必在意於『詩味』的有無，他如今發表的詩作素樸到不講求『詩味』，也為詩界所稱許和認同。那麼，黃春明詩作的受到重視也許在於他當年所說第二點的成功吧！

　　『詩味』不是那麼絕對是詩的因素或是特質了！

4、「此時的詩在此只是一種附屬品」

　　1995年由台大何雅雯主編的「植物園詩刊」第三期，有一輯「校園詩社二三事」其中一篇由北醫黃靜如所寫「北極星詩社」，主要是談「北極星」己不再是一個純粹的詩社。

　　原因在於詩社的走向，正如社長的主張詩社「應更積極的將改革由文學領域向外推展，實踐與行動是北極星所重視的，亦是我們所堅持的。」社長曾慧燕更坦白的表示：「此時的詩在此只是一種附屬品。」黃靜如提出異議：「雖然文學具有多方面的延展廣度，但以詩社的名義存在，而要求另一種風貌，妥當嗎？」

　　詩社變質，除了是時勢、是為了存在的需求，還有是領導人的觀念。觀之詩板，前任板主如何，今任板主如何，不難分出異同及利弊。詩社當家作主的主角是社長或主編，而bbs上百個詩板，主要的主角的卻是板主，每一齣戲吸引觀眾目光的，大都在於主角，我們最佩服的是主角本身又兼編劇，能依自己的劇本導出一齣好戲。