蘇紹連‧意象轟趴密室

太陽照耀的草地上，螳螂和蟋蟀在剪著那些人的影子。十一歲的小女孩用一支黃色的陽傘保護自己的影子，她看見一隻觸鬚發出訊號而且身體不斷蠕動的活蝦，在碳火上面由青灰變成鮮紅。這秋日的午後，童年在這裡做最後的野餐。
　
遠處山坡上成群的小黃菊也是一支支小陽傘吧？
　
小女孩的媽媽用一把銀亮的刀子剖開一塊全麥麵包，反覆而無聊地塗抹鮪魚醬。小女孩的爸爸正煮著一壺咖啡，水已沸騰，咖啡豆在做最後掙扎。小女孩仍在陽傘下抱膝蹲坐，想像自己是一隻萎縮的蝦子。
　
從黨部派來的螳螂和蟋蟀終於把爸爸媽媽和那些人的影子剪得支離破碎了。只有小女孩能帶著自己童年完整的影子，並撐著黃色的陽傘走向遠處的山坡，和那群小黃菊站在一起，仰臉迎著落日餘暉，遙想未來的日子。

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　　而在營造非邏輯的虛境時，蘇紹連常以超現實手法對描寫對象加以變形處理。這既能超越表象而達到本質的真實，又能造成藝術上的驚愕、悚慄效果。〈獸〉中教「獸」字的教師異變為獸，〈壁燈〉的「我」發現自己變為小白兔等，都有此等功效。〈螢火蟲〉的前段虛實相間地寫窮學生「我」為大專聯考捉蟲「偷光」讀書，反遭螢火蟲圍捕，後段則為一超現實的場景︰
　　
　　　　我逃回了家，立刻脫下黑褐色的套衣及褲子，走
　　　　到書本的面前，搖著頭流淚，在黑暗中，我的肚
　　　　腹竟然發散出綠光，忽熄忽滅。
　　
　　這一場景既有卡夫卡《變形記》中人遭現實困厄而異變為蟲的旨趣，又帶有蘇紹連特有的人道主義涵蘊。「我」自己也可以發光，不必假求於他人，這正提供了認識自我而達成存在自覺的可能。這些歧義性的豐厚內涵，不能不說是得助於超現實的藝術手段。

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　　　　　攝影：卡車斯基
　　　　　相機：Olympus 740uz
　　　　　拍攝地點：大肚山
　

　【蕭蕭導讀】　
　　詩人中，蘇紹連不一定受到大眾歡迎，但卻是最值得研究的。如果要以詩作的難易作為研讀學習的階梯，我們建議這樣的順序：羅青、吳晟、蘇紹連，這樣的順序不含價值判斷，循序漸進，可以盡得詩的奧秘之境。羅青排在第一位，因為他的詩具有諧趣，文字富對仗之美，頗能引人，譬如〈吃西瓜的方法〉、〈捉賊記〉等詩，都可以覺察到文字之巧，想像之美，機智之多，而這三點對於一個初學詩的人，具有很大的啟示作用。吳晟介於其中，因為吳晟的詩充滿真情，有自己的思想意識，知道自己的路，知道要表達什麼給讀者，一般的人詩人朋友往往沒有自己的中心旨意，無法建立一己的藝術觀、人生觀，至少，吳晟在顯明意識這點能集中筆力，初學者可以從此學習如何選擇自己的方向，確定指標。

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什麼是「一行詩」？
古嘉說：「一行詩，就是只有一行且完整一句的詩。」
　　
古嘉是誰？她是〈吹鼓吹詩論壇〉的「俳句小詩」版的版主，但你可要知道她的創作不只是詩，還包括小說等等。她由寶瓶文化出版了兩本小說集：《古嘉》和《13樓的窗口》，博客來網路書局上有介紹：「古嘉，本名古嘉琦，一九八一年生，現就讀國立台北師範學院。高中開始寫作，作品曾發表於聯合報、聯合文學、台灣日報等平面媒體；在網路上主要發表於個人新聞台「古嘉在塗鴉」、「古嘉的詩領域」等。曾獲文建會全國巡迴文藝營小說獎佳作、中縣文學小說獎。」

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【編輯札記之十九】
　
　　　昨天至今天，把《吹鼓吹詩論壇一號》所有的版面都校勘了一遍，在同時亦欣賞了所有要刊出的稿件，實在是佳作頻繁，有目不暇給的感覺，真想把所有的作品都推介到讀者的眼前。
　　
　　詩作方面，當然老中青三代均有，實在說，各有特色，這裡不分名家不名家，都齊在同一刊物上，各展風采，我都喜愛。在八月號的《幼獅文藝》裡，我剛好發表了一篇賞析唐捐詩作的文章（附於文後)，雖然那是他多年前的舊作，但放在今日的詩壇上，仍然燦爛耀眼，值得再三品鑑。

　　本期唐捐亦有新的詩作一首(不是圖片中的手稿啦)，為《吹鼓吹詩論壇一號》打頭陣，內容會讓你看得膽戰心驚，你看唐捐怎麼說：

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【編輯札記之十三】
　　商禽是臺灣「現代詩運動」初期的健將，其成名作《長頸鹿》、《火雞》、《鴿子》、《滅火機》均為散文詩，羅青將《鴿子》一詩譽為新詩運動以來「分段詩」(散文詩)的經典之作，對於被人稱為超現實主義詩人，商禽則說：「我不是超現實主義者，而是超『人』現實或更現實、最最現實主義者。」
　　本社同仁丁旭輝老師，現任「高雄應用科技大學文化事業發展系副教授」，精於圖象詩研究，並以寫各家詩作賞析結集《左岸詩話》一書由爾雅出版社出版，他在論述解析上，對現代詩學有很大的建樹。

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劉延湘作品選之一

〈鋃鐺清音〉劉延湘
秋晨乍醒
那任意而颯爽的風
穿越窗櫺時
似乎有誰也旋踵而入

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