目前分類:【詩閱讀】賞析 (39)

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  而在營造非邏輯的虛境時,蘇紹連常以超現實手法對描寫對象加以變形處理。這既能超越表象而達到本質的真實,又能造成藝術上的驚愕、悚慄效果。〈獸〉中教「獸」字的教師異變為獸,〈壁燈〉的「我」發現自己變為小白兔等,都有此等功效。〈螢火蟲〉的前段虛實相間地寫窮學生「我」為大專聯考捉蟲「偷光」讀書,反遭螢火蟲圍捕,後段則為一超現實的場景︰
  
    我逃回了家,立刻脫下黑褐色的套衣及褲子,走
    到書本的面前,搖著頭流淚,在黑暗中,我的肚
    腹竟然發散出綠光,忽熄忽滅。

  
  這一場景既有卡夫卡《變形記》中人遭現實困厄而異變為蟲的旨趣,又帶有蘇紹連特有的人道主義涵蘊。「我」自己也可以發光,不必假求於他人,這正提供了認識自我而達成存在自覺的可能。這些歧義性的豐厚內涵,不能不說是得助於超現實的藝術手段。

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     攝影:卡車斯基
     相機:Olympus 740uz
     拍攝地點:大肚山
 

 【蕭蕭導讀】 
  詩人中,蘇紹連不一定受到大眾歡迎,但卻是最值得研究的。如果要以詩作的難易作為研讀學習的階梯,我們建議這樣的順序:羅青、吳晟、蘇紹連,這樣的順序不含價值判斷,循序漸進,可以盡得詩的奧秘之境。羅青排在第一位,因為他的詩具有諧趣,文字富對仗之美,頗能引人,譬如〈吃西瓜的方法〉、〈捉賊記〉等詩,都可以覺察到文字之巧,想像之美,機智之多,而這三點對於一個初學詩的人,具有很大的啟示作用。吳晟介於其中,因為吳晟的詩充滿真情,有自己的思想意識,知道自己的路,知道要表達什麼給讀者,一般的人詩人朋友往往沒有自己的中心旨意,無法建立一己的藝術觀、人生觀,至少,吳晟在顯明意識這點能集中筆力,初學者可以從此學習如何選擇自己的方向,確定指標。

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什麼是「一行詩」?
古嘉說:「一行詩,就是只有一行且完整一句的詩。」
  
古嘉是誰?她是〈吹鼓吹詩論壇〉的「俳句小詩」版的版主,但你可要知道她的創作不只是詩,還包括小說等等。她由寶瓶文化出版了兩本小說集:《古嘉》和《13樓的窗口》,博客來網路書局上有介紹:「古嘉,本名古嘉琦,一九八一年生,現就讀國立台北師範學院。高中開始寫作,作品曾發表於聯合報、聯合文學、台灣日報等平面媒體;在網路上主要發表於個人新聞台「古嘉在塗鴉」、「古嘉的詩領域」等。曾獲文建會全國巡迴文藝營小說獎佳作、中縣文學小說獎。」


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【編輯札記之十九】
 
   昨天至今天,把《吹鼓吹詩論壇一號》所有的版面都校勘了一遍,在同時亦欣賞了所有要刊出的稿件,實在是佳作頻繁,有目不暇給的感覺,真想把所有的作品都推介到讀者的眼前。
  
  詩作方面,當然老中青三代均有,實在說,各有特色,這裡不分名家不名家,都齊在同一刊物上,各展風采,我都喜愛。在八月號的《幼獅文藝》裡,我剛好發表了一篇賞析唐捐詩作的文章(附於文後),雖然那是他多年前的舊作,但放在今日的詩壇上,仍然燦爛耀眼,值得再三品鑑。

  本期唐捐亦有新的詩作一首(不是圖片中的手稿啦),為《吹鼓吹詩論壇一號》打頭陣,內容會讓你看得膽戰心驚,你看唐捐怎麼說:

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【編輯札記之十三】
  商禽是臺灣「現代詩運動」初期的健將,其成名作《長頸鹿》、《火雞》、《鴿子》、《滅火機》均為散文詩,羅青將《鴿子》一詩譽為新詩運動以來「分段詩」(散文詩)的經典之作,對於被人稱為超現實主義詩人,商禽則說:「我不是超現實主義者,而是超『人』現實或更現實、最最現實主義者。」
  本社同仁丁旭輝老師,現任「高雄應用科技大學文化事業發展系副教授」,精於圖象詩研究,並以寫各家詩作賞析結集《左岸詩話》一書由爾雅出版社出版,他在論述解析上,對現代詩學有很大的建樹。



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清大何蔚翔的詩作〈黎明前剪趾甲〉(原發表於吹鼓吹詩論壇「分行詩版」),原詩如下 :

腳,翹在桌面上
腳上的趾甲
無所謂地長
各個角度長
趾甲長長
日子多長就多長

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以一首描寫耳朵的散文詩〈帆船〉為例

  營造詩的情境,是寫作散文詩最需重視的一環,沒有詩的情境,必然成為散文,而不是詩。詩的情境是意象與情趣的契合,猶如庭園裡頭的小徑、亭閣、池塘、石塊、花樹等皆可在人的觀視後成為單獨的意象,或經由人的心意組合後成為整體意象,再加上庭園裡有人蟲鳥禽的遊憩之感觸,則產生了情趣,「意象」與「情趣」契合後,才有這座庭園的「情境」氣氛出現。意象及情趣往往由心所虛擬,藉文字陳述,由眼閱讀而轉化為如真似幻的實境,而達至眩人目、撼人心的效果。
  


  
  閱讀散文詩〈帆船〉(收錄於九歌出版的《隱形或者變形》散文詩集中),是一個很令自我愉悅的經驗,詩中的情境雖然虛擬,但比起真實的世界更能常浮現在我的腦海中。這是一首描寫耳朵的詩,原詩如下:

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現代人想洗滌自己的心靈,最好的方法是每天至少讀一首不一樣的詩,在讀詩的過程中,藉由作者精心錘鍊的詩行文字,見到自己平時發現不到的意象及意義,從中獲得智慧的啟迪和情境的感動。

 台灣日報副刊《日日詩》提供了這麼一個欣賞詩作的平台,打開報紙,一首可能讓你驚呼或讓你低迴的詩,就躍入眼簾,鑽入心坎,每個字句彷彿不斷衍生的新細胞,向著全身各器官進行活化運動,讓整個人的內裡充滿了詩的能量。


 

1、向重量級的詩作者致敬

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夕陽頽廢如賽後的足球
汗水撥弄著皺紋,手指彈打著
肌肉。我在演奏自己的身體
感觸沿肋骨攀升,在頭蓋骨
附近與冷氣邂逅,纏綿
遂生出夜色。挾呻吟歎息
以俱西。衝倒三棵樹

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夢的屍體在眼角,瑟的
粉屑黏耳膜。詭異的氣氛
我不忍交給肺部處理,壓成
土石,堆鼻腔裡。小指
頻來去,開採渾沌的意識
只見層層的困惑堆積──
熱情藏胸膛,冷笑在冰箱

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斷水。臃腫的文字卡住鋼珠
墨汁沿血管反攻,霸占心臟
像一座硯台被迫吞回情感的
餿水。文字紛紛潛入骨頭
刻之銘之,三千年後出土
先被磨成藥粉,終被思索
審視。所謂甲骨文

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難免我走起路來有些難堪
理想都存入膀胱,像花
憋住自己的鮮紅與芬芳
淚憋住滾燙,芒果憋憋憋住
酸。膀胱已把堂皇憋成虛妄
有毛蟲躲在裡頭,想自慰
但牠沒有半隻手

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髒話在舌上午寐。我用鼻孔
吸回脾氣,頭顱膨脹如氣球
要向天上逸去
乃有尖叫突破肌膚衣物而
噴出。尾音柔軟但細長
用指頭把它揑斷,迅速再生
......。簡直壁虎

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請用笑聲洗去我嘴邊的囈語
再拿起刮鬍刀,伸入肺腑
刮掉蓬勃的憤懣。莫要用髮膠
把它們梳成直聳的模樣
匆匆我跑進廁所又跑出來
求妳將甜言灌入我的胃腸讓我
順利拉出一團糾結多年的惡夢

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在大街上,我看見他們
用槍口排泄一則一則凌厲的
真理。用血液哺育文明
不锈的意志種入對方的魂魄
頭皮推出萬株烏黑的詛咒
我亦慨然攤開柔軟的目光
擦拭牠們崇高的臀部

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〈白鷺的雨後〉 劉延湘




既為分身
你是一具不成形的
模糊失焦的滉漾的倒影

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詩,是詩人養的狗。狗,為什麼死了?是上帝一時的疏忽.....

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〈上帝也疏忽〉   劉延湘

正午十二點的鐘聲開始敲響

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劉延湘作品選之一

〈鋃鐺清音〉劉延湘
秋晨乍醒
那任意而颯爽的風
穿越窗櫺時
似乎有誰也旋踵而入

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2004年12月25日《台灣日報日日詩》刊出福爾卡庫的台語詩〈素素仔叨好〉,副題是「我的詩觀」,非常明顯他的詩觀即是詩題「素素仔叨好」,詩要素樸,不要用過於華麗的裝飾,也不要過於繁複的技巧,那些「華麗」和「繁複」往往是包裝著所謂的「不知所云」。
  底下先來讀福爾卡庫的原詩:

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素素仔叨好        ◎福爾卡庫
巧緻,有芳氣
樟仔材e材盒仔
縳一條

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