目前日期文章:200502 (14)

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1‧
民國八十三年,我看到一本資訊雜誌,當期的專題是
〈模糊理論與資訊科學〉,其中提到「模糊語言」的問題
,說到生活語言是充滿模糊性的,如:遠、近、高、矮、
美、醜、冷、熱、愛、惡、老、年輕::等。例如:我們
說這位大學校長好年輕,「年輕」這兩字能判斷出校長的
年齡嗎?十五、六歲算是年輕,二十來歲也算是年輕,但
是對一個大學校長而言,四十幾歲真的很年輕。因此,「

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   劉延湘是一隻奇異的錦靜
   一直在詩的澄空裡鳴唱著

 
  
 「她那淡遠的調子,清新的風格,焦慮透明而又游移的氣質,促使她的詩產生無限的魅力,好似一輪明月走過每個人心靈的湖底。
  她的字語含蘊有力,她的意象純淨明澈,在她的詩中,無論是一朵小花,一束水草,一片感情的荒野,甚至是一個姿勢,一撮夢寐,一抹雲翳,無不充滿著奇幻的美。

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──致贈

 
     
 
    

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在雲深不知處頻頻探問,高手在何處?
終於我到閉關修行多時的他的茅廬.....

〈一抹幽香〉   劉延湘
掌紋有周密的思路
掌間有溫柔的唇
在雲深不知處頻頻探問

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〈白鷺的雨後〉 劉延湘




既為分身
你是一具不成形的
模糊失焦的滉漾的倒影

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詩,是詩人養的狗。狗,為什麼死了?是上帝一時的疏忽.....

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〈上帝也疏忽〉   劉延湘

正午十二點的鐘聲開始敲響

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劉延湘作品選之一

〈鋃鐺清音〉劉延湘
秋晨乍醒
那任意而颯爽的風
穿越窗櫺時
似乎有誰也旋踵而入

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(許茂昌生活照)
「詩永遠是自我的右手不斷湧起的一列群峰。
然而,我希望,飢渴地希望,1980年代對我自己而言將是一個時代的結束,以及另一個時代的開始。我企圖狠狠地再將自己殺死一次。
我站在二十六歲的風中告別我的唯美時代。

詩是一個民族的靈魂。最洶湧最澎湃的詩往往以最自然的姿態流進民族的意識裡。因此,我們有理由要求現代詩必須反映整個民族的呼吸,甚或整個世界的呼吸。
詩將成為全世界共同的語言。
刻意追求大眾化和刻意追求晦澀一樣,都將使一首詩成為殘廢。詩最高的境界是自然而雋永。自然和雋永是一首動人的詩絕對不可或缺的兩個條件,因為,永恆就存在於自然和雋永之中。

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妳的溫柔海拔三千公尺
如果我要恨那些容易消失的霧,不如去吻情人
兩片氣候多變的唇。藉舌頭而傳遞的,是一些
戀的回音。所以我現在就沿著妳唇間的小路出
發去找一朵盛開的花。
不管擺盪在女人雙腿間的是不是春天,我們總
在午夜渡河,然後讓交纒的水聲吵醒菊花上的
星斗。我們尚未到達彼岸,夜就很深了。

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每一條路都被踏成了鄉愁
即使把腳印都找回
怎麼拼也拼不出一個自己
有人在我的墓碑上寫著:
「這是一朵雲
埋於一九九○年....」
         ───許茂昌詩作


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(攝影/卡車斯基)

 牆上的塗鴉是童話遊行過的痕跡,整條街道用宣傳單、旗幟遊行過的凌亂現象,是民主的塗鴉,成人和小孩,都可以成為童話裡的王子公主、國王皇后,過著科技魔咒裡的生活。
 

 曾寫過這樣的一首詩:

〈理髮店的小女孩〉

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這是絳珠草嗎?這等仙草哪能被凡人發現!

那天濃霧瀰漫的除夕早晨,在拍攝了「三生石」後,趨近水邊,竟然瞧見水中亭立著綴著兩點硃砂的水草,隔著朦朧的煙霧和我對視,我幾乎驚愕呆立了許久,才按下了相機的快門。

是絳珠仙草嗎?

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  紅樓夢中林黛玉的前世身分,是一株靈河岸上三生石畔的絳珠仙草,絳珠仙草由血和淚凝鑄而成的。整部紅樓夢是「一把辛酸淚」,「字字看來皆血」,而林黛玉正是這部血淚之作的精魂。

  在這冬春交替之際,晨霧濃密,我於過年除夕之晨驅車直奔大肚山上,不意間攝得此圖,想起「三生石」的典故,那「前世、今世、後世」的因緣輪迴教義,在人生際遇中似乎得到許多印證。

  我寫一首小詩誌之:

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  • Feb 06 Sun 2005 22:57
  • 回家

(攝影/卡車斯基)

文字想要回家,填入稿紙三百公里
意象在外餐風露宿,形銷骨立

意象想要回家,搭著文字長長的火車
晦澀的行囊裡全是親友的思念

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